朱光潛詩論的讀后感
朱光潛先生是我國著名的美學(xué)家和文藝?yán)碚摷遥谏鲜兰o(jì)四十年代出版了一本重要的理論著作《詩論》，在這本“大家小書”中，前七章作者闡述了詩的起源、詩的本質(zhì)和特征、包括詩與音樂、詩與舞蹈、詩與繪畫、詩與散文、的關(guān)系等問題，第七至第十二章著重論述了中國詩的節(jié)奏與聲韻以及中國詩何以走上律的路的問題，最后一章，是對陶淵明進(jìn)行的專門研究。
在書中，朱光潛先生認(rèn)為中國詩之所以走上律的路，“賦”在其中起了關(guān)鍵性的作用。因為“一般抒情詩較近于音樂，賦則較近于圖畫，用在時間上綿延的語言表現(xiàn)在空間上并存的物態(tài)。詩本是‘時間藝術(shù)’，賦則有幾分是‘空間藝術(shù)’。”賦可以說是一種大規(guī)模的描寫詩，詩之所以必流于賦者是因為“人類對自然的觀察，兼由粗要以至于精微；對于文字的駕馭，漸由斂肅以至于放肆�！倍�，賦尤其側(cè)重于橫斷面式的'描寫，要想把空間中紛繁對峙的事物情態(tài)都完整的表現(xiàn)出來，所以最容易走上排偶的道路。而律詩也是注重對仗和音律的文體，意義的排偶，賦先于詩；聲音的對仗，賦也先于詩；律詩和賦一樣，意義的排偶先于聲音的對仗。由此可見，律詩和賦之間有很多的相通之處。
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