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人們覺得散文很容易寫。在小學和初中讀書時，作文做得通，出校后又有了一些或深或淺的生活經(jīng)歷，有這兩項資本，便可執(zhí)筆寫出散文了。恰好我們大地上的千家報紙群正等米下鍋，于是一切通暢可讀的文字，便以散文的面貌，大量快速地進入了媒體市場。

　　散文，不需塑造人物性格，不需講述完整故事，不需編造起伏跌宕的情節(jié)。人們便以為它比小說容易寫。散文，不必太考究音韻律，所以它也比詩容易寫。但小說可以酣暢地敘事，詩可纏綿地抒情。散文何能？散文的生存空間在何處？散文是小說和詩縫隙間長出來的閑花野草，是夾縫中的藝術。

　　藝術，不爭天地之大小，以小顯大，以少喻多，正是它之所長。半畝一畝的園林，要顯示出無邊無際的花石世界。鼓上可舞，桌上可舞，繩上可舞，竹竿頭上也可翻筋斗。

　　散文生長于夾縫中，它的邊緣又漫漶、朦朧，摸不著邊際，誰都可以和它搭上邊，攀上親，什么樣的文字，都可標示為散文。

　　許多人誤以為散文很容易制造。但要想寫出一篇真正好的、耐讀的藝術散文，那就需要多方面的長期修養(yǎng)。最根本、最基礎的，是文字的修養(yǎng)。而這一點恰恰常被寫散文的人們所忽略、所漠視。總以為文字有何難哉，會做作文，會寫文件，會寫新聞，會寫小說，便一定會寫散文。有一些發(fā)表了許多散文、出過了散文集的散文家，恰好是在這最根本最基礎的文字上欠缺修養(yǎng)。

　　文字的功能極多，社會生活的一切方面幾乎都需要它。許多人際交流的場合，都需要文字作品介入。散文，它對文字有什么高要求？說來也簡單，散文只是要求發(fā)揮文字諸多功能中的那么一種功能，藝術功能。

　　散文最基本的、也可以說是惟一的材料和工具，就是文字。因此，散文對文字的要求，遠遠高于小說對文字的要求。

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