齊白石的故事【優(yōu)選15篇】
齊白石的故事1
"我殘年遭亂，留一條老命，還有什么可怕的呢？"他依然畫(huà)下去，進(jìn)行自己特殊方式的斗爭(zhēng)。
齊白石說(shuō)過(guò)："壽高不死羞為賊，不丑長(zhǎng)安作餓饕。"他正是個(gè)寧可挨凍受餓，也決不"摧眉折腰事權(quán)貴"錚錚巨匠。
這里說(shuō)幾個(gè)例子：
1937年，北京淪陷。日寇的野蠻入侵，激起他強(qiáng)烈的民族自尊心和愛(ài)國(guó)心。閉門(mén)陷居，不與外界接觸，是他的法寶，他謝絕一切求畫(huà)者。
1944年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)七年了。一天，白石老人突然接到藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校的一封信。這出乎他的意料之外，因?yàn)樗o去該校的教職，已經(jīng)七年了。在這七年中，他與學(xué)校斷絕了一切往來(lái)�？墒�，為什么學(xué)校今天突然給他來(lái)了信呢？
打開(kāi)信一看，原來(lái)是張通知，讓他去學(xué)校領(lǐng)取"配給煤"。
他看著這"通知"，真是百感交集：日寇占領(lǐng)北平后，物資廳缺，尤其是糧、煤、菜等生活必需品更缺，買(mǎi)都買(mǎi)不到，現(xiàn)在他們卻把領(lǐng)煤的貨單送上門(mén)來(lái)？想起陰險(xiǎn)的敵人，圈套太多了，他心想，這一定有原因，有目的。齊白石警覺(jué)起來(lái)，當(dāng)即叫傭人把通知的單子退回去。傭人為難地說(shuō)："為什么呢？家里的那么一點(diǎn)煤哪夠用？又難買(mǎi)……"
"我知道�？墒�，我齊白石豈是沒(méi)有骨氣的人！他們真是錯(cuò)看人了！請(qǐng)我請(qǐng)不動(dòng)，就來(lái)這一套。'黃鼠狼給雞拜年'，沒(méi)安好心！"齊白石說(shuō)得很激憤，雪白的胡須顫動(dòng)著。
傭人拿信走了，齊白石如釋重負(fù)，長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了一口氣。
蟹是橫行的，白石老人有時(shí)借蟹抒懷，以諷刺惡勢(shì)力。他看到日寇在中國(guó)到處橫行霸道，恨之入骨，便在他畫(huà)的《螃蟹圖》上題上"看你橫行到幾時(shí)"的痛斥。后來(lái)，在他看到日寇已經(jīng)日暮途窮，快要完蛋時(shí)，心中振奮，又在他畫(huà)的另一幅《螃蟹圖》上寫(xiě)出這樣的譏諷詩(shī)：
處處草泥鄉(xiāng)，
行到何方好！
昨歲見(jiàn)君多，
今年見(jiàn)君少。
這一時(shí)期，他的螃蟹圖很多。朋友們見(jiàn)他這樣，擔(dān)心敵人借故尋事，都來(lái)勸他。他卻不以為然地說(shuō)："我殘年遭亂，留一條老命，還有什么可怕的'呢？"他依然畫(huà)下去，進(jìn)行自己特殊方式的斗爭(zhēng)。
早也盼，晚也盼，終于這天 1945年8月14日，傳來(lái)了一個(gè)莫大的喜訊：抗戰(zhàn)勝利了,日軍投降了!
白石老人聽(tīng)了，胸中一口悶氣，長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了出來(lái)，直樂(lè)得他一夜都沒(méi)睡著，以為從此可以過(guò)上太平日子了。
誰(shuí)知?jiǎng)倮皇?曇花一現(xiàn)"，沒(méi)多久，他就大失所望。內(nèi)戰(zhàn)又起，物價(jià)飛漲，貪污風(fēng)行，一片混亂。有一次，白石老人到上海，卻一破不為權(quán)貴作畫(huà)的慣例，為偽浙滬警備司令宣鐵吾畫(huà)畫(huà)了。
那天，宣鐵吾過(guò)生日。為了顯示自己的風(fēng)雅，他特別托人請(qǐng)白石老人赴宴。在宴席上，他死皮賴(lài)臉地要白石老人當(dāng)場(chǎng)揮毫作畫(huà)："今日承蒙老先生光臨，不知大師能否賞一墨寶？兄弟將不勝感謝！"
出人意料，齊白石竟答應(yīng)命筆了。
傭人們趕快鋪紙磨墨，只見(jiàn)白石老人拿起大筆，揮動(dòng)手臂，寥寥幾筆，雪白的宣紙上，即刻出現(xiàn)一只大螃蟹，身上帶著濕淋淋的水氣，像是剛爬出水面似的，活靈活現(xiàn)。
正當(dāng)眾人贊嘆不已的時(shí)候，老人又換了一支小號(hào)的毛筆，題寫(xiě)了"橫行到幾時(shí)"五個(gè)蒼勁有力的字，接著寫(xiě)下"鐵吾將軍"四個(gè)字，爾后簽字、蓋章。
眾人頓時(shí)面面相覷，大驚失色，緊張萬(wàn)分。有的嚇得臉色灰白，偷偷離去；有的看了宣鐵吾一眼，暗暗發(fā)笑；有的朝齊白石投以敬仰的目光。那位想露一鼻子的主人宣鐵吾，好像也悟出了其中的道道，頃刻間，臉紅得像猴屁股一樣。而白石老人，卻冷峻地一笑，向大家一招手，朗朗地說(shuō)："老朽失陪了，就此告辭。"拂袖而去，給了這位官僚一個(gè)沒(méi)趣兒。
齊白石的故事2
齊白石是我國(guó)最著名的畫(huà)家之一，他最善長(zhǎng)畫(huà)小蝦小蟲(chóng)等小動(dòng)物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹(shù)。
齊白石年輕的時(shí)候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪(fǎng)一位老篆刻家，老篆刻家說(shuō)：“你去挑一擔(dān)礎(chǔ)石回家，等這一擔(dān)石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了�！眲e的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真的挑了一擔(dān)礎(chǔ)石來(lái)，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術(shù)品來(lái)對(duì)照琢磨�？塘四テ剑テ搅擞挚�，手上起了血泡，他不在意，他就那么專(zhuān)心致志地刻呀刻呀，日復(fù)一日，年復(fù)一年，礎(chǔ)石越來(lái)越少，而地上的淤泥卻越來(lái)越厚。最后，一擔(dān)礎(chǔ)石統(tǒng)統(tǒng)都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術(shù)，他刻的印雄健、洗煉，獨(dú)樹(shù)一幟，達(dá)到了爐火純青的'境地。
有一次，他過(guò)生日。因?yàn)辇R老是一代宗師，學(xué)生朋友來(lái)了很多。 從早到晚，客人絡(luò)繹不絕，老人笑吟吟地迎來(lái)送往，等到夜晚送去最后一批客人，老人再也支持不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫(huà)室去做畫(huà)，家里人都勸他吃飯，他卻不愿意歇一歇�？偹阄鍙埉�(huà)畫(huà)完了，家人都長(zhǎng)長(zhǎng)的松了一口氣，等著他吃飯。誰(shuí)知他攤紙揮毫又繼續(xù)作起畫(huà)來(lái)。家里人怕他累壞了，都說(shuō)：“您不是已畫(huà)夠五張了嗎?怎么還畫(huà)呀?”
老人輕輕抬起頭說(shuō)道：“昨天生日，客人非常多，沒(méi)有作畫(huà)，今天追畫(huà)幾張，以補(bǔ)昨天的‘閑過(guò)’”。說(shuō)完，他低下頭繼續(xù)作起畫(huà)來(lái)。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫(huà)越作越精，受到了世界人民的喜愛(ài)。
齊白石的故事3
劉老板有很多錢(qián)，卻沒(méi)多少文化，但特喜歡附庸風(fēng)雅。這天，他來(lái)到一家古玩店，看到了一幅署名齊白石的《蝦戲圖》。他忙問(wèn)店主：“這是齊白石的真跡嗎？”
店主回答說(shuō)：“絕對(duì)真跡！”
劉老板反反復(fù)復(fù)看了好幾遍，仍沒(méi)看出個(gè)所以然，再一看價(jià)格：一萬(wàn)元。他心說(shuō)：一萬(wàn)元怎么可能買(mǎi)到真跡，肯定是假貨。
店主說(shuō)：“我可以寫(xiě)保證書(shū)，如果不是齊白石真跡，假一賠十！”
劉老板一聽(tīng)，就讓店主開(kāi)了一張字據(jù)，上書(shū)：本店出售《蝦戲圖》系齊白石先生親筆所畫(huà)，假一賠十，特此證明。
在字據(jù)上，還有商店的印章。劉老板收好字據(jù)，便出一萬(wàn)元買(mǎi)下了這幅畫(huà)。
其實(shí)，他買(mǎi)畫(huà)也是“醉翁之意不在酒”。他認(rèn)定這是假畫(huà)，等著收那十萬(wàn)塊的賠償金哩。于是，他興沖沖地帶著這幅畫(huà)，來(lái)到市電視臺(tái)鑒寶欄目，請(qǐng)專(zhuān)家鑒定。
專(zhuān)家只看了一眼，就輕輕吐出兩個(gè)字：“贗品！”
劉老板一聽(tīng)，樂(lè)呵呵地請(qǐng)專(zhuān)家也出了一個(gè)證明，然后立刻折回了古玩店。他把專(zhuān)家證明往店主面前一摔，說(shuō)：“你這畫(huà)是假的`，賠錢(qián)！”
店主不慌不忙地說(shuō)：“這畫(huà)絕對(duì)是齊白石畫(huà)的！”
劉老板咄咄逼人地說(shuō)：“再嗦，我打110，我打工商局電話(huà)……”
店主也是氣勢(shì)逼人，他說(shuō)：“打到哪里，這都是我的真跡！”
劉老板聽(tīng)了，更為氣憤地說(shuō)：“你還敢冒充齊白石？”
店主似乎早有準(zhǔn)備，他將一張身份證拍到了桌上。
劉老板拿起來(lái)一看，身份證上的確是店主的照片，旁邊“姓名”一項(xiàng)是三個(gè)大字：齊白石。
哎呀，原來(lái)店主也叫齊白石啊！
齊白石的故事4
京劇大師梅蘭芳，他不僅在京劇藝術(shù)上有很深的造詣，而且還是丹青妙手。他拜名畫(huà)家齊白石為師，虛心求教，總是執(zhí)弟子之禮，經(jīng)常為白石老人磨墨鋪紙，全不因?yàn)?自己是外名演員而自傲。
有一次齊白石和梅蘭芳同到一家人家作客，白石老人先到，他布衣布鞋，其他賓朋皆社會(huì)名流或西裝革履或長(zhǎng)袍馬褂，齊白石顯得有些寒酸，不引人注意。不久，梅蘭芳到，主人高興相迎，其余賓客也都蜂擁而上，一一同他握手�？擅诽m芳知道齊白石也來(lái)赴宴，便四下環(huán)顧，尋找老師。忽然，他看到了冷落在一旁的'白石老人，他就讓開(kāi)別人一只只伸過(guò)來(lái)的手，擠出人群向畫(huà)家恭恭敬敬地叫了一聲“老師”，向他致意問(wèn)安。在座的人見(jiàn)狀很驚訝，齊白石深受感動(dòng)。幾天后特向梅蘭芳饋贈(zèng)《雪中送炭圖》并題詩(shī)道：
記得前朝享太平，布衣尊貴動(dòng)公卿。
如今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名。
梅蘭芳不僅拜畫(huà)家為師，他也拜普通人為師。他有一次在演出京劇《殺惜》時(shí)，在眾多喝彩叫好聲中，他聽(tīng)到有個(gè)老年觀(guān)眾說(shuō)“不好”。梅蘭芳來(lái)不及卸裝更衣就用專(zhuān)車(chē)把這位老人接到家中。恭恭敬敬地對(duì)老人說(shuō)：“說(shuō)我不好的人，是我的老師。先生說(shuō)我不好，必有高見(jiàn)，定請(qǐng)賜教，學(xué)生決心亡羊補(bǔ)牢�！崩先酥赋觯骸伴愊ф蠘呛拖聵堑呐_(tái)步，按梨園規(guī)定，應(yīng)是上七下八，博士為何八上八下？”梅蘭芳恍然大悟，連聲稱(chēng)謝。以后梅蘭芳經(jīng)常請(qǐng)這位老先生觀(guān)看他演戲，請(qǐng)他指正，稱(chēng)他“老師”。
齊白石的故事5
齊白石是我國(guó)著名的書(shū)畫(huà)家。他非常珍惜時(shí)間，從不浪費(fèi)時(shí)間，他一直用一句警句來(lái)勉勵(lì)自己，這句警句就是：“不教一日閑過(guò)”。怎樣才算是在一天中沒(méi)有閑過(guò)呢？他對(duì)自己提出了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是每天要揮筆作畫(huà)，一天至少要畫(huà)五幅。雖然他已經(jīng)90多歲了，但他還一直堅(jiān)持這么做。
有一次，齊白石的`家人和朋友、學(xué)生來(lái)給他過(guò)90歲生日，在喜慶的氣氛中，他一直忙到很晚才把最后一批客人送走，這時(shí)他想，今天五幅畫(huà)還沒(méi)有完成呢，應(yīng)該作完畫(huà)再睡覺(jué)，于是他拿起筆作畫(huà)，由于過(guò)度疲勞，難以集中精力，在家人的一再勸阻下，他才去休息。第二天，齊白石早早地起床了，家人怕他累壞身體，都勸他再多休息會(huì)兒，可齊白石卻十分認(rèn)真地說(shuō)：“昨天客人多，我沒(méi)有作畫(huà)，今天可要補(bǔ)上昨天的‘閑過(guò)’呀！說(shuō)完他又認(rèn)真地作畫(huà)了。
齊白石的故事6
在冷遇中奮起
我們都知道齊白石是國(guó)畫(huà)大師，其實(shí)他也是一位篆刻大家，齊白石決意學(xué)篆刻，緣于他受到的一次冷遇。
一次，齊白石在白石鋪一大戶(hù)人家描容，偶遇從長(zhǎng)沙來(lái)的篆刻名家。人們送來(lái)不少名貴石料請(qǐng)他刻印，齊白石懷揣一塊壽山石，也希望這位刻印人為他雕琢一番。
他按規(guī)定日期找到這位篆刻名家，深施一禮，恭敬地問(wèn)：“先生，前幾天我送的石料刻好了嗎？”
“你是誰(shuí)呀？”刻印人答非所問(wèn)。
未等齊白石開(kāi)口，一個(gè)管家模樣的人說(shuō)：“他是我家老爺請(qǐng)來(lái)的描容匠�！�
“描容匠？”篆刻名家漫不經(jīng)心地從箱里翻出一塊石科，“是這塊嗎？”
“你曉得此為何石料？”
“壽山石”，齊白石從容地回答道。
篆刻名家想不到眼前這個(gè)平庸的小字輩答得如此爽快，便不敢再問(wèn)了。為了顯示自己的學(xué)問(wèn)，他舉起壽山石，面對(duì)眾人，口若懸河：“這種以葉蠟石為主組成的石料，品類(lèi)繁多，我手中的壽山石是治印的上品。因該石產(chǎn)于福建省的壽山……”
齊白石見(jiàn)篆刻名家滔滔不絕，好像忘記了自己的存在，急忙問(wèn)道：“先生，我的印到底刻好沒(méi)有？”
篆刻名家不耐煩地把石料往桌上一扔：“不平，拿回去磨平再來(lái)!”
受到如此冷遇，齊白石不免怒火中燒。他沖上前，一把抓起這塊心愛(ài)的石料，回到住處，卷起行李，撕掉未畫(huà)完的'人像，不辭而別了。
他不知自己是如何跌跌撞撞地趕了幾十里山路回到家的。盡管父母、妻子的勸導(dǎo)是這樣言之諄諄，而他卻“聽(tīng)之藐藐”。因?yàn)樗刂腥贾欢鸦�，憋著一股氣。他托起這塊壽山石，久久凝視著，任胸間的怒火燃向眼中，又任感情的淚水將怒火澆滅。
驀地，他瞥見(jiàn)窗臺(tái)上這把錚亮的修腳刀。他想：別人用刀能刻印，難道我就不能上“刀山”，下“石�！�？難道我就不能開(kāi)始卓有成效的鐵筆生涯？他左手握石，右手持刀，把全身的憤懣跟滿(mǎn)懷的情志凝聚于刀尖，平生第一方印章“金石癖”終于刻好了。這“憤怒之作”布局合理，刀法蒼勁，隱隱有一股剛毅之氣。他看著自己的勞動(dòng)成果，凝滯心頭的悶氣也驅(qū)散了不少。
當(dāng)他把這方“金石癖”拿去請(qǐng)教黎松安時(shí)，后者甚感驚喜：“了不起，了不起，妙趣天成，頗有韻味，與長(zhǎng)沙名家所刻，大有雅俗之分嘛!”“這是被逼出來(lái)的，”于是他講了自己遭受冷遇的經(jīng)過(guò)后，又拿出幾方印章求教于黎松安。
黎松安打趣道：“這有何難。南泉沖有的是‘楚石’，你挑上幾擔(dān)回家，隨刻隨磨，隨磨隨刻，等刻的石粉能裝滿(mǎn)三、四點(diǎn)心盒，功夫就到家了�！�
說(shuō)者無(wú)意，聽(tīng)者有心。從此，齊白石白天描容作畫(huà)，晚間操刀刻石。功夫不負(fù)苦心人，他的刻印技巧在同輩中后來(lái)居上，很快獨(dú)步一時(shí)了。在師友們的熱情鼓勵(lì)跟大力支持下，他從所刻眾多的印章中精選出一部分，刊出了自己的第一次印稿，共四本，題名為《寄園印存》，每印均附拓邊款。而收在印稿中的第一方印章，便是當(dāng)年奮發(fā)圖強(qiáng)時(shí)用修腳刀刻的“金石癖”。
警世箴言
學(xué)我者生，似我者死。
莫羨牡丹稱(chēng)富貴，卻輸梨橘有余甘。
似者媚俗，不似者欺世，妙在似與不似之間。
一語(yǔ)識(shí)人
我不敢去你們中國(guó)，因?yàn)橹袊?guó)有個(gè)齊白石。
——畢加索
齊白石的故事7
齊先生接受徐悲鴻邀請(qǐng)授課，可以不登講臺(tái)，不拿粉筆。徐對(duì)齊先生說(shuō)：“你不上講臺(tái)，我替你講，你在下面演示就行了�！睂W(xué)生自然歡迎兩位名師同時(shí)授課。
但齊先生還是很少來(lái)授課，一般多是礙于交情，面子拉不下來(lái)，才去上課，所以寫(xiě)齊先生的文章便很少有寫(xiě)他授課的一些事情�？箲�(zhàn)期間，白石老人授課四塊錢(qián)一小時(shí)，授一次課三小時(shí)，十二塊錢(qián)。他有輛黃包車(chē)，外面包著藍(lán)色布幔子，簾子上繡著兩個(gè)醒目的白字：“齊宅”。先生頭戴氈帽，帽頂縫一個(gè)大紅球，手持藤杖，鞋上縫了個(gè)銅鈴，走路時(shí)發(fā)出丁零、丁零的聲響。
齊先生每次上課，一般都有幾個(gè)女學(xué)生特別殷勤賣(mài)力，研墨鋪紙，整理課桌，再用宜興壺泡好上等茶，等齊先生一到，好多學(xué)生跑下樓梯圍著他鼓掌。老人邁步下車(chē)，滿(mǎn)臉堆笑。當(dāng)走到蕭瓊面前，老人伸手掐一下她的小臉蛋，問(wèn)：“你爸爸在家嗎？”——該學(xué)生的父親是蕭龍友，北京城內(nèi)四大名醫(yī)之一。蕭瓊回答：“去天津了�！薄案嬖V你爸，過(guò)兩天我去看他�！彪S后齊先生又和別的女孩子問(wèn)東問(wèn)西，閑聊個(gè)沒(méi)完，當(dāng)他走進(jìn)教室時(shí)，已經(jīng)過(guò)去了半個(gè)多小時(shí)。
我們男學(xué)生因?yàn)槭艿嚼溆�，心里不平衡，低聲向女學(xué)生喊話(huà)“半袋面粉沒(méi)有了”，因那時(shí)一袋面粉四元錢(qián)。齊先生邁步走進(jìn)教室張望一下，見(jiàn)課桌上紙已鋪好，墨也研好，就拿了一支大斗筆醮墨，但不畫(huà)，又開(kāi)始閑聊。女生圍著桌子兩三圈，把我們男生擠在外層。齊先生問(wèn)問(wèn)這個(gè)女孩子，又問(wèn)問(wèn)那個(gè)女孩子，一個(gè)鐘頭過(guò)去了，才畫(huà)了一個(gè)像大蘿卜一樣的東西。同學(xué)們都不知道畫(huà)的是什么，只見(jiàn)他又取了小筆，信手勾幾筆，原來(lái)是一只雄鷹，同學(xué)們又拍掌叫好。
隔壁是西畫(huà)科的教室，我們的聲音引得隔壁的老師學(xué)生跑來(lái)圍觀(guān)。他們感到很奇怪，上課怎么還拍巴掌。齊先生讓女孩子把畫(huà)掛在墻上，半天不吭聲，然后才添松枝。同學(xué)爭(zhēng)著說(shuō)：“齊老師給我題款呀�！彼f(shuō)：“題款就不夠本了。”老人家心里明白，薪資一共才十二元，抵不上一張畫(huà)。半天勉強(qiáng)畫(huà)了兩張畫(huà)，都不題款。
得了畫(huà)的`女孩子高興極了。她們想出了一個(gè)點(diǎn)子，過(guò)兩三天拿著畫(huà)去齊家，說(shuō)：“齊老師，我們來(lái)看您了�！庇谑浅鍪井�(huà)件：“齊老師給我們題上款呀！”齊先生搖搖頭，這時(shí)上去兩三個(gè)女孩子，逮住他的左右手，另一個(gè)拿筆舐墨說(shuō)：“你題不題？”齊先生無(wú)可奈何，笑著說(shuō)：“好，好，我題，我題。”放開(kāi)他的右手，左手還逮著，題了款，還得蓋章。齊不肯蓋。女孩子們就到處找圖章，齊的圖章很多，有兩百多方，找到幾方，齊見(jiàn)了搖搖頭，忙說(shuō)：“那些圖章不能用�！彼米炫慌�，指指抽屜里。同學(xué)們打開(kāi)抽屜，取出圖章，在一張畫(huà)上蓋了六七個(gè)�！褒R老師，我們走了，過(guò)幾天再來(lái)看您�！崩先思肄壑樱克蛶讉�(gè)女孩子的身影，兩眼瞇成一條線(xiàn)，甜甜地笑著。我的女同學(xué)收藏著齊先生的一些畫(huà)，那都是精品。
齊白石的故事8
齊白石80歲左右畫(huà)的蝦，神形畢現(xiàn)、體質(zhì)透明、形態(tài)靈活、質(zhì)感極強(qiáng)而充滿(mǎn)生命力。眾人都知道他是畫(huà)蝦能手，他的蝦經(jīng)過(guò)幾十年磨練而歷經(jīng)三變，齊白石自言：“余之畫(huà)蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變畢真，再變色分深淺，此三變�！饼R白石63歲時(shí)一變，形似而神足，墨色無(wú)變化，蝦腿共十條，相對(duì)繁瑣；68歲時(shí)二變，加上蝦頭一筆濃墨，使蝦頭分量加重，蝦體達(dá)到透明，蝦眼則由圓點(diǎn)改為短橫畫(huà)；70歲后三變，蝦5腿進(jìn)一步刪除，蝦須直中有曲、曲中有直、似斷實(shí)連、柔韌如絲、剛?cè)岵?jì)、活而不僵，以“折釵股”般的功力控制線(xiàn)的力度；蝦身的虛實(shí)、濃淡富有微妙變化；蝦鉗剛勁有力、用筆力度及走勢(shì)充分“寫(xiě)出”蝦的形態(tài)。畫(huà)面雖無(wú)畫(huà)水，但滿(mǎn)紙皆水、水漬淋漓，在扎實(shí)的造型中融入了寫(xiě)意的意趣，最后達(dá)到神形兼?zhèn)�、爐火純青的妙境。
將齊白石畫(huà)蝦的不同作品從這三個(gè)階段進(jìn)行比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)蝦足從10筆、8筆減到5筆，經(jīng)過(guò)了削繁化簡(jiǎn)的藝術(shù)加工。單就藝術(shù)形式的本質(zhì)價(jià)值來(lái)看，“言簡(jiǎn)意賅”的形式語(yǔ)言美是難能可貴的。許多中國(guó)畫(huà)家都要經(jīng)歷從繁到簡(jiǎn)的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，通過(guò)簡(jiǎn)化、取舍達(dá)到極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。西方也不乏其人，就畢加索的“牛變體”來(lái)說(shuō)，不同變體的11個(gè)牛使我們大開(kāi)眼界。他不停地刪減、刪減、再刪減，最后只剩下幾根線(xiàn)條，這幅畫(huà)刪減提煉到的程度達(dá)到不能再精簡(jiǎn)的地步。巴黎畫(huà)派抽象主義畫(huà)家蘇拉奇在藝術(shù)創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)“手段愈有限，表現(xiàn)愈強(qiáng)烈�！边@有限的手段就是一些大筆觸掃動(dòng)的線(xiàn)條或色塊，以簡(jiǎn)潔的、富有建筑感的畫(huà)面語(yǔ)言獲得一種力量和優(yōu)美的藝術(shù)。英國(guó)學(xué)者貢布里希也認(rèn)為：如果為了大膽簡(jiǎn)化而犧牲主體造型和其它細(xì)節(jié)，一幅畫(huà)就能變得大為動(dòng)人。這種在繪畫(huà)創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)“言簡(jiǎn)意賅的形式美”的藝術(shù)觀(guān)念對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域也有所影響，現(xiàn)在的海報(bào)、招貼等設(shè)計(jì)藝術(shù)也大大吸收了這一繪畫(huà)藝術(shù)手法，得到了意想不到的藝術(shù)效果。這種簡(jiǎn)約的形式美之所以打動(dòng)人，不僅是由于“難能可貴”（如同文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)家所追求的美學(xué)思想認(rèn)為美的高低都是在克服技巧困難上見(jiàn)出，難能才算可貴。）從言簡(jiǎn)意賅的形式美作用于視覺(jué)感官方面而言，洗練的造型結(jié)構(gòu)相較于繁冗拖沓的造型語(yǔ)言更能吸引人的眼睛、打動(dòng)人的心靈，其藝術(shù)感染力更強(qiáng)。
齊白石不僅經(jīng)歷了畫(huà)蝦三變，化繁為簡(jiǎn)的藝術(shù)處理符合了中西藝術(shù)的審美規(guī)則，而且“衰年變法”的成功奠定了他的大師地位，并成就了他作為一名中國(guó)畫(huà)家在國(guó)際上的聲譽(yù)。齊白石“衰年變法”之前的畫(huà)風(fēng)變化可以歸納總結(jié)為39歲以前，40歲至定居北京之前，57歲以后。39歲前，齊白石的風(fēng)格以細(xì)膩、恬淡的工筆為主；40 歲后，齊白石“五歸五出”，在開(kāi)闊眼界的同時(shí)，積累了豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，畫(huà)風(fēng)從細(xì)致的工筆走向疏放、恣肆的大寫(xiě)意，這個(gè)時(shí)期工筆與大寫(xiě)意兼行，獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)面貌日臻完善。齊白石決定大變風(fēng)格是在他定居北京的第二年，即他57 歲的時(shí)候。他曾在日記中談及自己這個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格冷逸如雪個(gè)，避鄉(xiāng)亂來(lái)京師，識(shí)者寡，友人陳師曾勸其改造，于是開(kāi)始變法。
以上為齊白石畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的大脈絡(luò)，從形成“衰年變法”前后藝術(shù)風(fēng)貌的原因來(lái)看，變法之前齊白石主要繼承了徐渭、八大和吳昌碩等人的筆墨技法。齊白石對(duì)他們的作品非常佩服，曾作詩(shī)曰：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才，我愿九泉為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪回。”齊白石在57 歲畫(huà)的一幅《蝦》上題曰：朱雪個(gè)畫(huà)蝦，不見(jiàn)有此古拙。無(wú)論從齊白石的詩(shī)作中，還是從他的繪畫(huà)作品中，都可以看出他在藝術(shù)生涯中走著一條借古開(kāi)今之路，他是站在時(shí)代巨人的肩膀上，通過(guò)師法前人，汲取傳統(tǒng)的藝術(shù)精髓，加入自己的個(gè)性表現(xiàn)與時(shí)代精神，創(chuàng)作出為世人稱(chēng)贊的繪畫(huà)作品。在借古開(kāi)今的藝術(shù)探索中，“借古”容易“開(kāi)今”難。“開(kāi)今”意味著變革與創(chuàng)新，在“開(kāi)今”的探索中，藝術(shù)家要面臨著個(gè)性與時(shí)代精神的傳遞，齊白石對(duì)“開(kāi)今”探索中所涉及的這兩點(diǎn)問(wèn)題深有體悟。他很重視個(gè)性因素在藝術(shù)品價(jià)值中的作用，“學(xué)我者生，像我者死”不僅是他教導(dǎo)學(xué)生的警句，也幾乎成為當(dāng)下國(guó)畫(huà)愛(ài)好者眾所周知的藝術(shù)觀(guān)念。齊白石還很重視筆墨的時(shí)代精神，從他立志衰年變法可窺一斑。
定居北京后認(rèn)識(shí)陳師曾是齊白石藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)折的契點(diǎn)，也是齊白石決定衰年變法的直接原因和推動(dòng)力，正是陳師曾的.提攜和賞識(shí)，促成齊白石在畫(huà)史上的地位。陳師曾不僅家學(xué)淵源、傳統(tǒng)文化根基深厚，而且留日求學(xué)，學(xué)識(shí)廣博、視野寬闊，對(duì)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與中國(guó)藝術(shù)發(fā)展之路有著清醒而獨(dú)到的認(rèn)知。陳師曾慧眼識(shí)英，并對(duì)齊白石提出了寶貴的建議、勸說(shuō)齊白石放棄原有的不合時(shí)代的畫(huà)風(fēng)——那種荒寒、冷逸、孤憤的沒(méi)落情緒。也可以說(shuō)，這是在民國(guó)這個(gè)特殊的歷史時(shí)期下產(chǎn)生的藝術(shù)品消費(fèi)人群的變化，帶來(lái)了封建傳統(tǒng)下文人孤芳自賞、隱世自?shī)蕿橹黝}的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的改變。從這個(gè)建議中可以推測(cè)出陳師曾看到藝術(shù)品的作用和消費(fèi)市場(chǎng)的變化，這種變化要求畫(huà)家改變高冷的姿態(tài)，融入生活，也就是要雅俗共賞。陳師曾的提議符合“文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而作”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的藝術(shù)創(chuàng)作理念，是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的。作為倡導(dǎo)中國(guó)畫(huà)“借古開(kāi)今”理論的實(shí)踐先鋒，陳師曾正是齊白石的“衰年變法”影響者。
齊白石在繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上看，進(jìn)一步融合藝術(shù)家豐富的審美感受與經(jīng)驗(yàn)，按照主觀(guān)審美情趣和理想對(duì)生活與自然物象進(jìn)行再加工創(chuàng)造。從學(xué)習(xí)古人方面來(lái)說(shuō)，齊白石的自傳、題畫(huà)詩(shī)中都透露出他對(duì)八大、青藤等人的鉆研。除此之外，他的繪畫(huà)風(fēng)格也受到海派大師趙之謙的影響，在《齊白石書(shū)畫(huà)集》中即載有齊白石居京后所臨趙之謙的畫(huà)。趙之謙是未定居上海而在上海有活動(dòng)的海派名家，他畫(huà)工筆畫(huà)既用工筆又用寫(xiě)意，一反寫(xiě)意花鳥(niǎo)以墨為主和清淡著色，以及畫(huà)面過(guò)于恬淡的風(fēng)格，而使用濃艷明朗、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，如綠色、焦墨畫(huà)葉，使用西洋紅畫(huà)花等。齊白石則在趙之謙的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的研究探索，以酣暢淋漓的墨為葉，以飽滿(mǎn)秾艷的紅畫(huà)花，不斷完善畫(huà)面形式，從而創(chuàng)造出“紅花墨葉”的花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)手法。從齊白石所取得的藝術(shù)成就可以看出“繼承”和“出新”永遠(yuǎn)是藝術(shù)家發(fā)展的雙動(dòng)力，正因?yàn)轭I(lǐng)悟到這一道理，在師古畫(huà)派陷入山重水復(fù)疑無(wú)路的絕境時(shí)，齊白石才能夠別開(kāi)生面，進(jìn)入柳暗花明又一村的藝術(shù)新境界，創(chuàng)造出順應(yīng)時(shí)代變革的藝術(shù)語(yǔ)言。齊白石并沒(méi)有像其他一些美術(shù)革命論者，以西方寫(xiě)實(shí)主義為評(píng)判藝術(shù)品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)、用西畫(huà)來(lái)改造中國(guó)畫(huà)，也沒(méi)有像守舊派那樣張口四王、閉口四僧的厚古薄今，而是扎根于中華民族的藝術(shù)特性來(lái)進(jìn)行創(chuàng)造，這不僅避免了民族虛無(wú)主義，也摒棄了故步自封的態(tài)度，進(jìn)而創(chuàng)造出了緊隨時(shí)代的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。
不管是齊白石的國(guó)畫(huà)作品還是和齊白石一樣長(zhǎng)壽的畢加索的西畫(huà)作品都具有時(shí)代性，體現(xiàn)了時(shí)代精神并具有歷史價(jià)值，其特點(diǎn)都是基于對(duì)傳統(tǒng)的繼承、反思或反叛而進(jìn)行創(chuàng)新，最終完成藝術(shù)形式的創(chuàng)新，做到“有根之木、有源之水”。齊白石除了大膽地采用色彩語(yǔ)言，他的另一個(gè)大的突破是將“粗”與“細(xì)”同置于一張畫(huà)面上，多是把寫(xiě)意花卉和細(xì)筆草蟲(chóng)放在一起。他之前的花鳥(niǎo)畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格多是要么整幅寫(xiě)意，要么整幅工筆，很少有把二者結(jié)合起來(lái)進(jìn)而達(dá)到完美的畫(huà)面效果，這主要是因?yàn)榧垙埖南拗�。�?xiě)意畫(huà)一般用生宣紙，由于對(duì)水的滲透力強(qiáng)可以產(chǎn)生豐富的變化；工筆則用滲透力弱的熟宣紙，這樣很易把握，易往精致處畫(huà)。齊白石則突破了紙張的限制，把兩種美的形式結(jié)合起來(lái)，這與他的繪畫(huà)經(jīng)歷有很大的關(guān)系，參照衰年變法前后的藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變可以窺見(jiàn)一斑。從藝術(shù)形式美來(lái)看，他把粗、細(xì)結(jié)合在一張畫(huà)上，把兩者的對(duì)比發(fā)揮到極致，體現(xiàn)了美的對(duì)比性。如同西方早期樸素主義哲學(xué)家賀拉克利特經(jīng)典語(yǔ)錄“相反的東西結(jié)合在一起，不同的音調(diào)造成最美的和諧�！睂ⅰ按帧迸c“細(xì)”同置于一張畫(huà)面中的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格史有記載的要屬明代院體派的林良、呂紀(jì)，而之所以認(rèn)為齊白石在這種風(fēng)格中有所突破，是因?yàn)辇R白石的“粗”與“細(xì)”有別于林良、呂紀(jì)。這種區(qū)別主要體現(xiàn)于題材內(nèi)容方面，而這又是由畫(huà)家的身份決定的，同時(shí)也受到藝術(shù)品觀(guān)賞者和消費(fèi)者的影響。
齊白石與林良、呂紀(jì)相比，身份截然不同，后者供職于明代宮廷，所見(jiàn)花鳥(niǎo)種類(lèi)大多是珍禽走獸，繪畫(huà)題材也多是這些名貴、珍稀品種，所繪的花鳥(niǎo)畫(huà)作品也多是為皇宮貴族消遣，其繪畫(huà)趣味多受權(quán)貴階層左右。然而，齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作生涯完全不同于林良、呂紀(jì)二人，也不同于傳統(tǒng)文人繪畫(huà)之路，他出生于貧苦農(nóng)民家庭，筆墨圍繞日常生活所見(jiàn)展開(kāi)，常出現(xiàn)傳統(tǒng)畫(huà)中不多見(jiàn)的玉米、小雞、白菜、絲瓜、豆角，甚至竹筐、鐮刀、鋤頭等反映勞動(dòng)人民生活題材的作品，其審美視野得到大大開(kāi)闊，融民間生活與文人畫(huà)于一爐，開(kāi)拓出花鳥(niǎo)畫(huà)新的藝術(shù)境界。他不斷鉆研，創(chuàng)造出一種散發(fā)著“泥土香”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸、筆墨縱橫雄健、色彩熱烈明艷，以富有勞動(dòng)人民思想情趣的美學(xué)品格一改過(guò)去文人士大夫荒涼蕭索、隱逸出世的情調(diào)，沖破了文人的封閉性，形成雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格，受到廣泛的歡迎。
齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)作品散發(fā)出藝術(shù)的生命力，是從傳統(tǒng)的文人自?shī)首詷?lè)到人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)變，是封建帝制瓦解后的農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)社會(huì)向商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)邁進(jìn)的產(chǎn)物。民國(guó)時(shí)期是中國(guó)與世界對(duì)接的特殊時(shí)期，是齊白石繪畫(huà)的轉(zhuǎn)變期，也是齊白石揚(yáng)名海內(nèi)外的重要時(shí)期。作為齊白石的伯樂(lè)，陳師曾不僅建議齊白石自創(chuàng)風(fēng)格、改進(jìn)畫(huà)法，還在北京畫(huà)壇大力推崇齊白石，并于1922 年攜帶齊白石畫(huà)作遠(yuǎn)赴東京參加中日聯(lián)合畫(huà)展，使其在日本名聲大噪，為其走向世界舞臺(tái)奠定了基礎(chǔ)。畫(huà)展的出現(xiàn)顛覆了欣賞繪畫(huà)作品的傳統(tǒng)方式，作品的形式語(yǔ)言要能夠吸引觀(guān)者的眼球，而齊白石采取熱烈明艷的色彩、簡(jiǎn)練質(zhì)樸的造型、“粗”與“細(xì)”同置于一幅畫(huà)作中的強(qiáng)烈對(duì)比效果，無(wú)不使觀(guān)者眼前一亮。繪畫(huà)作品消費(fèi)群體的改變也使得傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)走出了文人自賞、貴族消費(fèi)的圈子，進(jìn)而走向了市場(chǎng)。
繪畫(huà)作品消費(fèi)群體的改變和畫(huà)展的出現(xiàn)要求藝術(shù)家對(duì)作品形式進(jìn)行創(chuàng)新，泥古不化只會(huì)被歷史淘汰，作為處在社會(huì)變革中的齊白石，在中國(guó)政治、文化中心的北京，在北大畫(huà)法研究會(huì)、湖社畫(huà)會(huì)、中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)等各色畫(huà)會(huì)興起的北京畫(huà)壇，毅然站在“故步不封，師承有自”的藝術(shù)之路上，以“博采新知”的包容胸懷，尋求創(chuàng)新。齊白石從“畫(huà)蝦三變”到“衰年變法”的藝術(shù)道路詮釋了京派傳統(tǒng)畫(huà)家對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承和在新時(shí)代下的創(chuàng)新，也體現(xiàn)了他入世進(jìn)取的人生態(tài)度。這種態(tài)度，在他的畫(huà)作中也多有體現(xiàn)。齊白石多次畫(huà)“不倒翁”來(lái)來(lái)諷刺舊社會(huì)昏聵無(wú)能，欺壓百姓的惡官僚。其中一幅的題畫(huà)詩(shī)這樣寫(xiě)道：“烏紗白扇儼然官，不倒原來(lái)泥半團(tuán)，將汝忽然來(lái)打破，通身何處有心肝。” 這體現(xiàn)了畫(huà)家關(guān)心世事、愛(ài)憎分明的態(tài)度。齊白石心系民生，用《世世太平》等作品來(lái)呼吁和平時(shí)代的到來(lái)。他愛(ài)家鄉(xiāng)，愛(ài)祖國(guó)美麗富饒的山河大地，愛(ài)大地上一切活生生的生命，因而花畢生精力，把一個(gè)普通中國(guó)人的感情畫(huà)在畫(huà)里，寫(xiě)在詩(shī)里。
齊白石心懷天下勞苦大眾，以一顆赤子之心來(lái)抒寫(xiě)胸中無(wú)限熱忱，然而他作畫(huà)時(shí)講究“靜氣”，他認(rèn)為：只有不為龐雜事物擾亂心意才能靜下心來(lái)，敞開(kāi)關(guān)照，達(dá)到精神的自由，心靈充實(shí)的境界。所謂靜則明，明則虛，虛則無(wú)為而無(wú)所不為也。水靜猶明，而況精神！圣人之心靜乎！天地之鑒也，萬(wàn)物之靜也。使得繪畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入排除雜念，悟造化之妙境。使藝術(shù)生命達(dá)到“靈性”“神韻”“飄逸”之意象。我們還可以看出“靜氣”的深層境界，即畫(huà)家心性要靜，藝術(shù)家自身在紛繁嘈雜的生活中能夠不染風(fēng)塵而獨(dú)行于世。這些主張充分體現(xiàn)著齊白石作為傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家的身份特征，也是國(guó)畫(huà)背后傳統(tǒng)哲學(xué)精髓所在。從齊白石畫(huà)中題詩(shī)、畫(huà)的品位等方面都可以看出齊白石是個(gè)具有農(nóng)民氣質(zhì)的文人畫(huà)家，他的畫(huà)能夠體現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)的定位。較之西方藝術(shù)是以模仿自然為中心，結(jié)果傾向于寫(xiě)實(shí)方面來(lái)看，東方藝術(shù)是以描寫(xiě)想像為主，結(jié)果傾向于寫(xiě)意，古代張璪就提出了“外師造化，中得心源”。齊白石的經(jīng)典名言“妙在似與不似之間”是中國(guó)傳統(tǒng)精神“培植”出來(lái)的，形似逼真來(lái)傳情不若“離形得似，妙合自然”。因?yàn)樾蔚谋普嫱ㄟ^(guò)攝影就可以達(dá)到，與人的眼睛直接觀(guān)察到的自然沒(méi)太大的差異，而“離形得似，妙合自然”所含的創(chuàng)造成分更多。
中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中組成藝術(shù)形象的藝術(shù)語(yǔ)言符號(hào)，較之西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)（主要是文藝復(fù)興到印象派之間）也更抽象，這在山水畫(huà)中表現(xiàn)的尤為突出。而西方表現(xiàn)自然的傳統(tǒng)是建立在扎根于科學(xué)之中的技術(shù)基礎(chǔ)之上的，即便是西方現(xiàn)代主義的到來(lái)也是基于技術(shù)的革命，即攝影術(shù)的出現(xiàn)，導(dǎo)致的藝術(shù)思想、觀(guān)念、審美的轉(zhuǎn)變，進(jìn)而出現(xiàn)了一系列現(xiàn)代主義流派。從引起西方現(xiàn)代藝術(shù)巨變的后印象派三位大師塞尚、高更和凡· 高的藝術(shù)主張與藝術(shù)成就來(lái)分析，我們可以看出西方繪畫(huà)從古典到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變是一個(gè)去物質(zhì)化的過(guò)程，從注重客觀(guān)對(duì)象的描繪到關(guān)注主體精神。多數(shù)藝術(shù)理論家都認(rèn)為西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國(guó)繪畫(huà)在主觀(guān)表現(xiàn)上可以找到共通點(diǎn)。被稱(chēng)為西方現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚的藝術(shù)精神可以看出，畫(huà)家從尊重自然到用自己的邏輯駕馭自然，從而達(dá)到一種新的藝術(shù)秩序，藝術(shù)家各種經(jīng)驗(yàn)形成的繪畫(huà)，本身是一種獨(dú)立的真實(shí)。高更使繪畫(huà)語(yǔ)言向抽象的非描繪性的方向發(fā)展，直接導(dǎo)致野獸派誕生，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)是一樣的——對(duì)線(xiàn)的作用的強(qiáng)調(diào)和一反傳統(tǒng)的非描繪性色彩的運(yùn)用。對(duì)凡· 高來(lái)說(shuō)，不管透視、色彩和筆觸都具有表現(xiàn)方面和感情方面的意義和東方風(fēng)格。
曾留學(xué)日本七年的陳師曾敏銳地看到用西方寫(xiě)實(shí)主義來(lái)改造中國(guó)畫(huà)的激進(jìn)主張的“美術(shù)革命”派，其所提倡的繪畫(huà)風(fēng)格實(shí)則是西方舊有的創(chuàng)作風(fēng)格，而歐洲畫(huà)壇的最新發(fā)展趨勢(shì)，則是后印象派、立體派、未來(lái)派、表現(xiàn)派等繪畫(huà)流派。陳師曾立足于接續(xù)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的民族特性的基礎(chǔ)上的中西融合，始終還是堅(jiān)持中國(guó)畫(huà)自身的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。站在新舊文化的交鋒點(diǎn)，陳師曾具有那個(gè)時(shí)代文人所特有的承上啟下特點(diǎn)。齊白石的衰年變法正是陳師曾藝術(shù)觀(guān)念理論的物化，是其視覺(jué)形式上的實(shí)現(xiàn)和宣言。齊白石的藝術(shù)人生也正符合陳師曾評(píng)價(jià)文人畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)：第一，人品；第二，學(xué)問(wèn)；第三，才情；第四，思想。從與畢加索的“牛變體”一樣有著“言簡(jiǎn)意賅”的形式美的“蝦變體”到色彩的大膽使用、“粗”“細(xì)”的強(qiáng)烈對(duì)比、“似與不似之間”等一系列的衰年變法，齊白石立足于中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)而開(kāi)拓創(chuàng)新，取得了輝煌的藝術(shù)成就，成為京派傳統(tǒng)畫(huà)家的代表人物。
齊白石的故事9
國(guó)畫(huà)大師齊自石出生在湖南湘潭縣，自幼家貧，木匠出身，二十七歲才從師學(xué)詩(shī)，刻印，繪畫(huà)。
他有首詩(shī)說(shuō):“掛書(shū)無(wú)角宿緣遲，廿七年華始有師多燈盞無(wú)油何害事，自燒松火讀唐詩(shī)”，講的便是自幼勤學(xué)的事。因?yàn)榧依锷罾щy，齊白石只隨外祖父讀過(guò)不到一年的書(shū)，他的知識(shí)，本領(lǐng)，全是憑自學(xué)得來(lái)的。
自學(xué)也須從師。最初的老師叫胡沁園，會(huì)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，寫(xiě)漢隸，詩(shī)也寫(xiě)得可以。陳少蕃是胡家的教讀老夫子，也樂(lè)意教齊自石讀書(shū)�！皻q數(shù)大了，怕來(lái)不及了。”當(dāng)時(shí)，齊白石曾經(jīng)以為自己都二十七歲了，恐怕學(xué)不出什么名堂了。胡沁園笑著對(duì)他說(shuō):“你是讀過(guò)《三字經(jīng)》的:蘇老泉，二十七，始發(fā)憤，讀書(shū)籍。你今年二十七歲，何不學(xué)蘇老泉呢?”
學(xué)蘇老泉，發(fā)憤圖強(qiáng)。這就是齊自石立下的志愿。待到三十歲的時(shí)候，他的畫(huà)就畫(huà)得很不錯(cuò)了，在家鄉(xiāng)一帶開(kāi)始有了名氣。
不僅學(xué)畫(huà)，學(xué)寫(xiě)詩(shī)，齊白石還對(duì)書(shū)法、篆刻很有興趣。有一次，在請(qǐng)他作畫(huà)的人家里，遇到了一位篆刻“名家”，他請(qǐng)“名家”刻一枚圖章。兒天后，他去詢(xún)問(wèn)刻好了沒(méi)有了“名家”伸手把刻章的石頭還給了他，說(shuō)再去磨磨平去。他一看石頭，挺平滑的，但既然“名家”說(shuō)了，就磨磨吧。磨好送去后，一拖又是幾天，再去詢(xún)問(wèn)時(shí)，“名家”把石頭扔給了他，說(shuō):“沒(méi)有平，拿回去再磨磨生”其實(shí)，毛病并不在石頭沒(méi)磨平，而是這“名家”看不起木匠出身的人。一氣之下，齊白石把石頭拿回來(lái)，取把修腳刀自己動(dòng)手刻，當(dāng)夜就刻出了一方印章，而且還很稚致。這是他學(xué)治印的開(kāi)始。那時(shí)，無(wú)錢(qián)買(mǎi)印泥J。石頭，他就用蓖麻油調(diào)上石黃、章丹末代替印泥，利用家鄉(xiāng)的`石頭作石章，磨呀刻呀，不拘昔人繩墨，力創(chuàng)自己風(fēng)格。他回憶當(dāng)年刻印的情最說(shuō):“余學(xué)刊印，刊后復(fù)磨，磨后又刊，客室成汲，欲就千，移于東復(fù)移于西……”
在鍥而不舍的努力中，他以“天趣勝人”為目標(biāo)，大膽創(chuàng)造。當(dāng)時(shí)有人稱(chēng)贊:“自石刻印，其刀直下，長(zhǎng)可一寸，深可半米，石不堅(jiān)硬，立時(shí)崩裂，風(fēng)馳電掣，俄頃而成�！�
齊白石繪畫(huà)，取材、構(gòu)圖、筆墨均有自己的特色，但初時(shí)他還缺乏自己的風(fēng)格。四十歲后，齊白石五次游歷南北各地，五岳名川，巫峽洞庭，珠江黃河，都留下了他的足跡。這對(duì)他擴(kuò)大視野、開(kāi)拓心胸，起了顯著作用。五十歲那年，齊白石移居北京。五十七歲了，老而彌壯的齊白石宣布要“變法”:“余作畫(huà)數(shù)十年，未稱(chēng)己意，從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問(wèn)快心時(shí)也�！饼R白石是有非凡的勇氣的。他敬重先師，但不因襲先師。技藝越趨爐火純青，越痛感到自己受到限制。齊白石“破釜沉舟”了!他的變法要旨在于從只講形似不求傳神的思想束縛中解放出來(lái)。
變革，就一定會(huì)遇到阻力。世俗的偏見(jiàn)，保守的議論，開(kāi)始向他襲來(lái)，說(shuō)他荒去。齊白石認(rèn)為，“百年之后自有公論”，不必多費(fèi)口舌。他還借畫(huà)明志，畫(huà)了幅芙蓉小魚(yú)圖:一枝紅艷的芙蓉倒懸于水面，離花枝很遠(yuǎn)的地方，游來(lái)一尾小魚(yú)，嬌花照水，游魚(yú)弄影。那芙蓉嫵媚而莊嚴(yán)，自信地挺立著，時(shí)而俯首挪偷那些大驚小怪的弄影之魚(yú)—保守派先生。今天，當(dāng)我們欣賞白石老人的一幅幅佳作時(shí)，怎能不由衷地佩服他那可貴的變法精神。
齊白石的杰出藝術(shù)創(chuàng)作，贏(yíng)得了中國(guó)和世界人民的崇高評(píng)價(jià)。他曾榮任全國(guó)人民代表大會(huì)代表，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)畫(huà)院和中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。一九五五年又榮獲國(guó)際和平獎(jiǎng)金。
這些成就的獲撼，靠的是他幾十年勤奮不懈的努力。終其一生，他手不離筆，筆不停揮，平生只有幾次大病和心境欠佳時(shí)沒(méi)有作畫(huà)。一次，是他母親去世，悲傷過(guò)度。還有一次因心情不好，停下畫(huà)筆，第二天補(bǔ)畫(huà)時(shí)題字道:“昨日大風(fēng)，未曾作畫(huà)，今朝作此補(bǔ)足了，不叫一日閑過(guò)也。”同時(shí)，刻一方圖章，文云:“癡思長(zhǎng)繩系日”。
齊白石常說(shuō):“天道酬勤”。他還愛(ài)引用韓愈的話(huà):“業(yè)精于勤”。在談到自己成長(zhǎng)歷史的時(shí)候，齊白石還說(shuō):“由木匠而雕石匠，又改業(yè)畫(huà)匠，直到如今，靠著賣(mài)畫(huà)為生，略有一點(diǎn)成就，一句話(huà)概括，就在一個(gè)勤字�！�
關(guān)于齊自石勤奮繪畫(huà)，苦心孤詣的軼聞很多:他九十一歲那年，作家老舍請(qǐng)他畫(huà)幅畫(huà)，表現(xiàn)“娃聲十里出山泉”之意�！巴苈暋笔遣灰子卯�(huà)面表現(xiàn)的，“蛙聲十里”更不好著墨了，他就在“山泉”上做文章。他思考了好幾天，后來(lái)終于拿出一幅杰作:四尺長(zhǎng)的立軸上，一股急流從山澗亂石瀉下，水里夾帶著一群蛾鮮，高處抹有兒筆遠(yuǎn)山。構(gòu)思得多妙啊里觀(guān)眾從隱約的遠(yuǎn)山、歡樂(lè)的流水，黑亮活潑的蠟鮮形象里，似乎聽(tīng)到了呱呱的蛙鳴。真是妙筆繪聲，令人遐想!
推陳靠勤奮，出新更靠勤奮。是勤奮把一個(gè)普通的農(nóng)村木匠，造就為一代國(guó)畫(huà)大師。
齊白石的故事10
現(xiàn)在的人著急，四十不惑，怎樣才不惑？事業(yè)成功、家庭幸福、兒女雙全？成功的標(biāo)準(zhǔn)被世俗固化，好像成功不趁早，就再也沒(méi)翻盤(pán)機(jī)會(huì)。
可有的人26歲還沒(méi)找到想做的事情，40歲拼盡全力馬馬虎虎養(yǎng)家，67歲之前都沒(méi)錢(qián)買(mǎi)房，83歲卻依舊在談戀愛(ài)生小孩，90多歲還能開(kāi)創(chuàng)新的國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法。
沒(méi)錯(cuò)，他是齊白石。
他一生的經(jīng)歷都在告訴我們，人生并沒(méi)有所謂的在正確的時(shí)間做正確的事情�；钤谧约旱墓�(jié)奏里，每分每秒都是黃金時(shí)區(qū)。
不想快點(diǎn)掙錢(qián)
只想半路出家學(xué)畫(huà)畫(huà)
齊白石，從前也不叫齊白石。從前人家名叫純芝，從小在家學(xué)木匠手藝，所以人稱(chēng)芝師傅。
芝師傅還是小芝時(shí)，那年12歲，家里就給他定了童養(yǎng)媳陳春君。待到19歲，他和陳春君拜了堂，成了真正的男兒郎。
婚后，芝師傅出去做活，在主顧家里發(fā)了一本乾隆年間翻刻的《芥子園畫(huà)譜》。
他的眼睛瞬間亮了，趕緊把書(shū)借回家，每日收工后，點(diǎn)起松油燈，一幅幅勾畫(huà)。不到半年時(shí)間，勾畫(huà)的習(xí)作都可以訂成16大本了。
這行為放現(xiàn)在看，還挺不靠譜的，結(jié)了婚不好好工作，掙錢(qián)養(yǎng)家，還去搞那些有錢(qián)人家玩的把戲。
好在，陳春君沒(méi)那么現(xiàn)實(shí)，婚后八年，和純芝二人世界。沒(méi)有養(yǎng)兒負(fù)擔(dān)，可以盡情無(wú)用的愛(ài)好。
阿芝的無(wú)用折騰，朋友看在眼里，順手把他介紹給湘潭畫(huà)像第一名手蕭薌陔。芝師傅成了芝學(xué)生，真正走入國(guó)畫(huà)的大門(mén)。
芝學(xué)生好學(xué)，不停拜師，27歲那年，他遇上胡沁園老師。胡老師仔細(xì)觀(guān)察阿芝的畫(huà)，覺(jué)得整體還是很上道的，但就是哪里看著奇怪。
原來(lái)是缺個(gè)別號(hào)，畫(huà)畫(huà)題款顯得不專(zhuān)業(yè)。胡老師看阿芝家附近有個(gè)白石鋪驛站，白石鋪雖然無(wú)名山大川，可田園風(fēng)光倒也十分美好，索性就叫“白石山人”吧。
不過(guò)齊白石懶，畫(huà)畫(huà)這么辛苦，落款還寫(xiě)四個(gè)字，后來(lái)就只寫(xiě)“白石”二字。
不想安逸養(yǎng)老
只想永遠(yuǎn)折騰
永遠(yuǎn)畫(huà)畫(huà)
一畫(huà)就畫(huà)到50歲。前半輩子，齊白石結(jié)識(shí)了夏午詒、李梅庵、郭葆生、樊樊山等名家，訪(fǎng)遍名山，他決定后半輩子回到家鄉(xiāng)，好好享受晚年生活，也把看過(guò)的風(fēng)景畫(huà)出來(lái)。
沒(méi)想到，由于連年戰(zhàn)亂，家里亂得根本待不下去。就在他愁眉苦臉的時(shí)候，好朋友樊樊山請(qǐng)他到北京來(lái)暫住，賣(mài)畫(huà)為生，更能補(bǔ)貼家用。
老都老了，齊白石還是那么愛(ài)折騰，只要能全心畫(huà)畫(huà)，他不怕再折騰一會(huì)兒。
陳春君也全力支持，反正家里孩子都長(zhǎng)大了，我也習(xí)慣了這種生活，你去北京吧。
齊白石一來(lái)北京，就遇到了命中貴人陳師曾。
陳師曾是吳昌碩的學(xué)生，也是他之后新文人畫(huà)的重要代表人物，最擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)。
當(dāng)時(shí)，齊白石的畫(huà)在京城不受待見(jiàn)，別人一張畫(huà)賣(mài)4個(gè)銀元，他賣(mài)2個(gè)銀元，還是沒(méi)什么人想買(mǎi)。
但陳師曾看了他的篆刻和畫(huà)，特別欣賞他，登門(mén)拜訪(fǎng)，指出他不以模仿前人為滿(mǎn)足，有不斷創(chuàng)新的藝術(shù)精神，也鼓勵(lì)他不要迎合別人，閉關(guān)十年，發(fā)揮個(gè)性，走自己的路。
齊白石后來(lái)在國(guó)畫(huà)史上自創(chuàng)一派，不得不感謝陳師曾的慧眼和懂得。
不怕被人笑話(huà)
老少配又如何
齊白石后半生會(huì)那么精彩，還得益于賢妻陳春君。
陳春君除了給齊白石一個(gè)安穩(wěn)的后方，還體貼地為他提供一個(gè)靈感的源泉。
那年，齊白石57歲，陳春君來(lái)北京探望他，還帶來(lái)一個(gè)18歲的少女。
沒(méi)錯(cuò)，陳春君覺(jué)得夫妻兩人長(zhǎng)期異地，她一把年紀(jì)了，沒(méi)法長(zhǎng)期兩地跑動(dòng)照顧夫君。于是，選了一個(gè)標(biāo)致的婢女胡寶珠給齊白石做二房。
賢妻貼心如此，齊白石原來(lái)還推脫幾番，57配18，一束梨花壓海棠要遭人笑話(huà)的，但過(guò)不了多久就接納了這番心意。
一張畫(huà)不值一顆白菜
大師從前也被當(dāng)成渣渣
在陳師曾的鼓勵(lì)下，齊白石決定閉關(guān)十年，潛心畫(huà)畫(huà)。
越畫(huà)越郁悶，王羲之寫(xiě)《黃庭》可以換白鵝，李太白醉酒還能寫(xiě)蠻書(shū)，林和靖梅妻鶴子、仙骨一生。都是學(xué)藝術(shù)的，他們佳話(huà)佳作都有，我什么都沒(méi)有。
彼時(shí)正是北平大風(fēng)揚(yáng)沙天，齊白石坐在畫(huà)室里畫(huà)畫(huà)，聽(tīng)到外面在吆喝賣(mài)大白菜。
他靈光一閃：要是畫(huà)一張白菜畫(huà)，出去換上一車(chē)白菜，也夠得上有故事、有下酒菜。
很快，他就將畫(huà)卷好背在后面，走出去跟買(mǎi)菜老農(nóng)說(shuō)上幾句。老農(nóng)以為他是個(gè)大主顧，趕緊將最好的白菜挑上來(lái)，稱(chēng)得高高的，結(jié)果齊老從后面摸出一卷紙說(shuō)：“我拿我畫(huà)的白菜，換你這一車(chē)白菜，怎么樣？”
那老農(nóng)聽(tīng)了，連忙拉車(chē)就跑：“你這人是不是有病，一張紙換一車(chē)白菜，當(dāng)我傻了。換一顆都嫌多。”
齊老的美夢(mèng)落空了，只得夾著畫(huà)灰溜溜地回到畫(huà)室。
齊白石畫(huà)畫(huà)
積累到一定量，不爆發(fā)都難。
終是有一天，他在住的寺廟內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一塊刻有小鳥(niǎo)圖案的奇石。那只小鳥(niǎo)，簡(jiǎn)單童稚，并沒(méi)有什么深刻，但卻觸動(dòng)齊白石內(nèi)心最本真的情感，讓他頓然開(kāi)悟：最高的藝術(shù)境界就是天真自然。
很快，齊白石回到畫(huà)室，鋪開(kāi)畫(huà)紙，憑記憶描摹出剛剛那只小鳥(niǎo)，并題字為“真有天然之趣”。
一瞬間，花光齊白石半生的積累，換來(lái)藝術(shù)界的新畫(huà)風(fēng)。齊白石從此有了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，后來(lái)又開(kāi)創(chuàng)出最著名的齊氏紅花墨葉派。
以往吳昌碩畫(huà)花，雖不像工筆畫(huà)一樣筆筆求真、模仿真實(shí)的花，但也基本遵照紅綠對(duì)比的規(guī)律。
齊白石紅花墨葉派的獨(dú)創(chuàng)性在于，直接畫(huà)出紅花對(duì)墨液的碩大花卉。超越實(shí)物，藝術(shù)上更上一層樓。
不倚老賣(mài)老
跟梅蘭芳成忘年交
藝術(shù)不分家。
梅蘭芳唱戲厲害，骨子里就是一個(gè)文藝青年，特別喜歡收藏畫(huà)。
有一次跟齊白石有了交集，一看他的畫(huà)就迷上了，想拜齊白石為師，又不好意思說(shuō)出口。
齊白石和梅蘭芳
沒(méi)想到，齊老特別親切，主動(dòng)說(shuō)畫(huà)了一幅牽�；▓D送給他。倆人就因這點(diǎn)藝術(shù)默契成了忘年交。
彼時(shí)，齊白石雖然有不少圈內(nèi)粉絲，但名氣還不是大，梅蘭芳年紀(jì)輕輕就已經(jīng)是京劇名旦。
某次，齊白石到一個(gè)大官家里做客，賓客滿(mǎn)座，都是羅綺人。齊白石不受待見(jiàn)，零落在一旁，尷尬極了，正猶豫要不要開(kāi)溜。
沒(méi)想到這時(shí)，梅蘭芳進(jìn)來(lái)了，一見(jiàn)門(mén)就熱情跟齊白石聊天。大家一看名震一時(shí)的梅蘭芳如此尊重齊白石，都簇?fù)砥饋?lái)，對(duì)齊白石熱情起來(lái)。
梅蘭芳順勢(shì)先斬后奏向大家介紹：這是我的畫(huà)畫(huà)老師齊白石先生。齊白石名聲可以說(shuō)是從這是開(kāi)始傳開(kāi)的。
那一年齊白石58歲，梅蘭芳26歲。他們亦師亦友，相互扶持。
不困于年齡
靠超級(jí)粉絲徐悲鴻成萬(wàn)人偶像
66歲那年，是齊白石閉關(guān)第十年。當(dāng)年陳師曾篤定齊白石只要閉關(guān)十年，必定大有作為�？上ш悗熢鴰啄昵坝⒛暝缡牛R白石以為這輩子畫(huà)畫(huà)就這樣了，也沒(méi)有知音相互指點(diǎn)。
就在這時(shí)，徐悲鴻成了齊白石的超級(jí)粉絲，大力在繪畫(huà)界推薦他。一開(kāi)始，反對(duì)的聲音很重，但徐悲鴻大聲疾呼：齊白石的畫(huà)妙在自然，致廣大，盡精微……
超級(jí)粉絲徐悲鴻在展覽會(huì)上預(yù)定齊白石的畫(huà)，給齊白石編畫(huà)集，并親自寫(xiě)序，送到上海出版。
除此之外，還請(qǐng)齊白石到自己任院長(zhǎng)的北京藝術(shù)學(xué)院做教授，每天駕車(chē)接齊老到校上課，對(duì)學(xué)生隆重介紹齊老：“齊老師可以和歷史上任何一位丹青妙手媲美，他是我的老師，以后也是你們的老師……”
齊白石的成名，主要在于年輕有為的`徐悲鴻的神助攻。難怪齊白石對(duì)徐悲鴻說(shuō)：生我者父母，知我者君也。
世上每一個(gè)都有自己的發(fā)展時(shí)區(qū)，有些人快，有些人慢，沒(méi)所謂領(lǐng)先，沒(méi)所謂落后，心態(tài)輕松，堅(jiān)持行動(dòng)，你的黃金時(shí)刻終會(huì)準(zhǔn)時(shí)到來(lái)。
有錢(qián)浪費(fèi)
一樣可恥
齊老成名以后，領(lǐng)導(dǎo)人都對(duì)他很關(guān)心。
毛**和齊白石是老鄉(xiāng)，也很欣賞他的藝術(shù)才華。1949年，毛**親筆致函給齊白石，請(qǐng)他以無(wú)黨派人士參加新政治協(xié)商會(huì)議。
之后，毛**非常關(guān)心齊老的生活，曾派人送了三顆人參給他補(bǔ)身體。齊白石收到后一直舍不得吃，裝在玻璃匣里，天氣好的時(shí)候就拿出來(lái)曬曬太陽(yáng)。
周總理看齊老辛苦半生，一家十幾口人住在北京一小房子里，就給他換了一個(gè)大房子。
結(jié)果搬過(guò)去沒(méi)幾天，齊老住不慣哭得死去活來(lái)就要回去。
大家都不明白，只有老舍懂他的心意，節(jié)儉了一輩子，讓他在大四合院里每天坐著看花木，太奢侈了，還真閑不住。
齊老最討厭書(shū)法家智永，倒不是文人相輕，而是三觀(guān)不合——智永這個(gè)人太浪費(fèi)。
智永生在唐代，唐代的毛筆跟我們今天用的水筆一樣，寫(xiě)壞了筆頭，拆下來(lái)?yè)Q就是，不換連筆管一起扔掉�？墒侵怯啦贿@樣，他每天洋洋灑灑，筆寫(xiě)禿了，揮手一扔，不要了。
而齊老即使很有錢(qián)時(shí)，是從來(lái)沒(méi)有扔過(guò)一只毛筆的。不僅這樣，齊老畫(huà)畫(huà)從來(lái)不用好紙，張紙就畫(huà)，連包紙的紙皮都不放過(guò)。
看一個(gè)人的人品，不能光看他落魄時(shí)，要看他得意時(shí)候。落魄時(shí)節(jié)儉，是被逼無(wú)奈，得意時(shí)保持不變，才是一個(gè)人深入骨髓的堅(jiān)持。
80歲又當(dāng)?shù)?/p>
怎么樣
該來(lái)的擋不住，72歲那年，齊白石又有了第11個(gè)孩子良年。
六年后，寶珠又生下一個(gè)兒子。這一年，齊白石78歲，胡寶珠39歲。他們給兒子命名良末，快十年前的良止不是終結(jié)者，這應(yīng)該就是小兒子吧。反正都一把年紀(jì)了。
想不到，齊白石83歲時(shí)，寶珠又懷孕了�？上啐g產(chǎn)子，最終難產(chǎn)而死。
齊白石和胡寶珠感情篤厚，他比小嬌妻大快40歲，總擔(dān)心自己百年之后，她帶著一群孩子沒(méi)有依靠。沒(méi)想到小嬌妻突然離世，他很痛苦，親筆寫(xiě)祭文悼念：
“今朝事到眼前，豈食言于我夫人。故將我夫人之柩，暫寄宣武門(mén)外法源寺。俟時(shí)亂稍平，決不負(fù)我夫人也。嗚呼，尚饗！”
出了名也不占名聲的便宜
齊白石出名之后很多人找他畫(huà)畫(huà)，良末說(shuō)他的原則是堅(jiān)決不畫(huà)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的東西。
世界和平委員會(huì)請(qǐng)齊老畫(huà)和平鴿，齊白石平時(shí)很少見(jiàn)到鴿子。為了畫(huà)好，專(zhuān)門(mén)讓家麗人養(yǎng)一群鴿子，有事沒(méi)事觀(guān)察它們的起落。
開(kāi)始畫(huà)時(shí)，畫(huà)到鴿子的羽毛，齊老拿捏不準(zhǔn)應(yīng)該畫(huà)多少羽毛。他不想將就，就是一個(gè)兒子逮著一只，直接數(shù)羽毛。
逮到的那只鴿子數(shù)出12根羽毛，他就按著12根去畫(huà)。
現(xiàn)在，齊白石的畫(huà)拍賣(mài)到幾千萬(wàn)的不在少數(shù)，但他生前的畫(huà)賣(mài)的并不貴。
他剛到北京時(shí)，吳昌碩給他的畫(huà)定價(jià)：4尺12元，5尺18元，6尺24元，8尺30元，冊(cè)頁(yè)、折扇每件6元。
即使后來(lái)齊白石成名了，但這個(gè)畫(huà)價(jià)一直沒(méi)變。他并不想占名聲的便宜，也不想占藝術(shù)的便宜。
可是也堅(jiān)決抵制想討價(jià)還價(jià)、占便宜的客人。
有人死皮賴(lài)臉，取畫(huà)時(shí)跟齊老說(shuō)：“先生再添?xiàng)l蝦吧！”齊老白了他一眼。
齊白石有點(diǎn)摳，不過(guò)摳得明明白白，從來(lái)不白白讓人占一分便宜；摳成老天真，畢竟窮苦六七十年，老來(lái)發(fā)達(dá)，習(xí)慣難改。
齊白石這一輩子，不按套路出牌，前半生跟普通人也差不多，但他比一般人厲害的地方就在于，他一直感覺(jué)良好地活在自己的節(jié)奏里。
不為時(shí)間所困。二十幾歲的已婚男人做做藝術(shù)夢(mèng)怎么了？五十幾歲做北漂太不靠譜了嗎？只要你真想，努力去做就行了。
不為身份所困。齊白石是一個(gè)特別沒(méi)把自己當(dāng)回事的人，覺(jué)得自己永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)可以愛(ài)小姑娘，也永遠(yuǎn)會(huì)向年輕人學(xué)習(xí)。
始終在做自己。出名或者不出名，最重要的就是做自己，所以勤奮努力是齊白石，小氣摳門(mén)也是齊白石，永遠(yuǎn)不裝才是齊白石。
當(dāng)然齊白石說(shuō)“學(xué)我者生，似我者死”，不是讓大家復(fù)制他這樣的傳奇經(jīng)歷，而是學(xué)習(xí)他永遠(yuǎn)有自己的人生節(jié)奏，即使別人看起來(lái)慢，也不慌不亂地腳踏實(shí)地。你的黃金時(shí)代不是不到，只是時(shí)候未到。
齊白石的故事11
齊白石喜歡畫(huà)白菜，也畫(huà)得好。
齊白石把白菜推許為菜中之王，他以白菜肥大、嫩白、脆綠的特點(diǎn)入畫(huà)，畫(huà)出的`白菜新鮮水靈、生機(jī)盎然。而且齊白石常自稱(chēng)自己“通身蔬筍氣”，他出身農(nóng)家，畫(huà)白菜，畫(huà)好白菜，在他看來(lái)這是極自然的事。
有位畫(huà)家私下里學(xué)齊白石，也畫(huà)白菜，可畫(huà)得總不像，他最后忍不住去問(wèn)齊白石，畫(huà)白菜有什么訣竅？
齊白石哈哈一笑：
“你通身無(wú)一點(diǎn)蔬筍氣，怎么能畫(huà)得和我一樣呢？”
齊白石的故事12
齊白石出身貧寒，作過(guò)農(nóng)活，當(dāng)過(guò)木匠，后以民間畫(huà)工為生。57歲時(shí)，齊白石到達(dá)北京，住在法源寺，以賣(mài)畫(huà)度日。他一個(gè)扇面，定價(jià)銀幣兩元，比平時(shí)一般畫(huà)家價(jià)碼還便宜一半，尚且很少有人問(wèn)津�？梢�(jiàn)齊白石當(dāng)時(shí)生意落寞得很，生活何等慘淡！
一天，在一個(gè)無(wú)人理睬場(chǎng)合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點(diǎn)面子。為此他心存感激，回去用心畫(huà)了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名�！笨梢�(jiàn)梅蘭芳也并不能改變齊白石在畫(huà)壇地位。
“）齊白石認(rèn)識(shí)了陳師曾后，齊白石藝術(shù)生涯才得以轉(zhuǎn)變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時(shí)已名滿(mǎn)天下，是吳昌碩之后革新文人畫(huà)重要代表。他鼓勵(lì)齊白石盡快自成一體，走藝術(shù)創(chuàng)新之路。于是齊白石開(kāi)始了“衰年變法”。用他自己話(huà)說(shuō)：“掃除凡格實(shí)難能，十載關(guān)門(mén)始變更。”
從1920年到1929年，他“十載關(guān)門(mén)”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術(shù)史上可以自立門(mén)戶(hù)了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說(shuō)：“懂得我畫(huà)，除陳師曾外，絕無(wú)僅有。”
陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己齊白石遭到了同行們口誅筆伐。北京畫(huà)壇保守派們罵齊白石畫(huà)是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關(guān)門(mén)”最后一年————1929年，被到北京不久徐悲鴻慧眼識(shí)珠，一眼就發(fā)現(xiàn)了“衰年變法”之后齊白石。此時(shí)齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來(lái)，齊白石絕對(duì)是大師級(jí)畫(huà)家。在反對(duì)派鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石畫(huà)“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會(huì)上貼條預(yù)定齊白石畫(huà)以提升其地位，而且為齊白石編畫(huà)集，親自寫(xiě)序，送到上海出版。除此以外，徐悲鴻還請(qǐng)齊白石到自己任院長(zhǎng)北京藝術(shù)學(xué)院做教授，并親自駕馬車(chē)接齊白石到校上課。徐悲鴻對(duì)學(xué)生說(shuō)：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們老師，也可以做我老師�！�
齊白石曾在一封寫(xiě)給比自己小32歲徐悲鴻信里說(shuō)道：“生我者父母，知我者君也！”
這到底是為什么呢？道理很簡(jiǎn)單，齊白石成名，主要得益于徐悲鴻慧識(shí)與提攜。
齊白石的故事13
從小讀《三字經(jīng)》，就知道了古人負(fù)薪、掛角得勤學(xué)故事。掛角說(shuō)得是唐朝李密，初為隋煬帝宿衛(wèi)，后辭去發(fā)憤讀書(shū)，騎牛到外地尋師，以《漢書(shū)》掛牛角，行、止皆展讀。閱《齊白石狀略》，知道這位杰出藝術(shù)家少時(shí)也曾掛角讀書(shū)，打下古文基礎(chǔ)。
白石老人留下得古文作品，不及他寫(xiě)得詩(shī)多，但從他得《自狀略》中，可以看出其古文功力和特有得風(fēng)格。他出身貧苦農(nóng)家，11歲以前放牛、砍柴，在勞動(dòng)中抓緊時(shí)間讀書(shū)，還以樹(shù)枝在地上、墻上練習(xí)寫(xiě)字。有一天，在山上專(zhuān)心讀書(shū)，忘了砍柴，糞也揀得不多，吃完晚飯又提筆寫(xiě)字時(shí)，他祖母就嘆息著說(shuō)：伢兒，你投錯(cuò)了人家。對(duì)于這一兒時(shí)經(jīng)歷，他在《自狀略》中這樣寫(xiě)：
王母（即祖母）曰：今既力能砍柴為炊，汝只管寫(xiě)字。俗語(yǔ)云：‘三日風(fēng)，五日雨，那見(jiàn)文章鍋里煮？’明朝無(wú)米，吾孫奈何？惜汝生來(lái)時(shí)走錯(cuò)了人家。于是將《論語(yǔ)》掛于牛角，日日負(fù)薪，以為常事。
上面得引文只有幾十字，逼真地描摹了祖母當(dāng)時(shí)口語(yǔ)，表達(dá)了她既憂(yōu)傷又惋惜之情，也記述了齊白石為了勵(lì)志成材，每日外出砍柴然又不廢讀得真實(shí)情況。這樣簡(jiǎn)潔得文言，自有一種獨(dú)特得風(fēng)格。
齊白石造“烤”字得故事講得是齊白石是20世紀(jì)世界十大畫(huà)家之一，是著名得世界文化名人。有一天有一位記者請(qǐng)他去吃烤肉，可是齊白石因?yàn)槟挲g大了，牙口不行，都不吃這些東西了，不過(guò)有家烤肉嫩如豆腐......
齊白石的故事14
齊白石一輩子都是靠手藝吃飯，所以每次賣(mài)畫(huà)奉行的原則都是一手交錢(qián)一手交貨，絕不含糊。在他的客廳里，長(zhǎng)期掛著一張告白：“花卉加蟲(chóng)鳥(niǎo)，每一只加10元，藤蘿加蜜蜂，每只加20元�！焙髞�(lái)，名氣變了，報(bào)酬標(biāo)準(zhǔn)變了，但買(mǎi)畫(huà)要照價(jià)付酬，不能賒，不能減，這一條卻始終沒(méi)變。
齊白石畫(huà)蝦，雖寥寥數(shù)筆，卻生動(dòng)傳神，躍然紙上，令人嘆服。齊白石自己也不無(wú)滿(mǎn)足：“余之畫(huà)蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淡�！弊匀�，慕名而來(lái)者甚多。有一日，一個(gè)光頭猴腮的乖巧顧主，帶了35兩銀子來(lái)購(gòu)“蝦”，心想：“老頭必畫(huà)四只，豈不賺了半只？”第二天，這人滿(mǎn)心歡喜來(lái)取畫(huà)，不料，畫(huà)面上只有三只小蝦，頓時(shí)沮喪：“那5兩銀子豈不白給？”正欲發(fā)作時(shí)，齊白石微笑著指指畫(huà)，光頭眨了眨眼，定睛一瞧，原來(lái)在兩株水草間露出一只蝦尾巴！光頭無(wú)話(huà)可說(shuō)，只好苦笑著抱著畫(huà)走了。可見(jiàn)，齊老賣(mài)畫(huà)，言不二價(jià)。
有人不信，偏要以身試“法”。這天，一位顧主在齊白石畫(huà)完后，便以菜市場(chǎng)買(mǎi)菜的常例，要求多添一只蝦。齊白石不悅，沒(méi)有答應(yīng)。那人死活不依，胡攪蠻纏，齊白石只好拿了筆，在畫(huà)上添了一只蝦。那人雖不通藝術(shù)，卻也好生奇怪：“原有的幾只，只只活蹦亂跳，神氣十足，唯獨(dú)新添的這只，怎么靈氣全無(wú)，奄奄一息呢？”正納悶著，齊白石開(kāi)口了：“我早說(shuō)了，照只計(jì)算。你要添的`這只蝦，是不在價(jià)錢(qián)以?xún)?nèi)的，所以替你畫(huà)了只死蝦，算是免費(fèi)贈(zèng)送�！蹦侨藲獾妙^發(fā)都豎起來(lái)，算是領(lǐng)教了齊老頭的厲害。
的確，想占齊白石的便宜，兩個(gè)字——沒(méi)門(mén)。就連齊白石的弟子也不例外。據(jù)包立民先生著的《張大千藝術(shù)圈》一書(shū)介紹，齊門(mén)弟子中有一人叫高希舜，要去日本留學(xué)，想向齊白石索畫(huà)，作為自己東渡日本的離別紀(jì)念。臨行前，高希舜到齊白石那里辭行，并說(shuō)明了意圖。齊白石點(diǎn)頭說(shuō)好。過(guò)了幾日，高希舜來(lái)取畫(huà)，齊白石卻一副全無(wú)約定的模樣。高希舜心領(lǐng)神會(huì)，從口袋里掏出一個(gè)裝著一疊銀元的紅紙包，送到齊家孩子的手中，說(shuō)是給小孩買(mǎi)東西吃的。齊白石這才取出一幅人物畫(huà)，對(duì)高希舜說(shuō)：“我先已畫(huà)了六張，這張是第七張，今天上午畫(huà)出來(lái)的�！钍帧桓耶�(dāng)，真是‘偶得’��！”高希舜見(jiàn)畫(huà)作筆墨精練而又酣暢，人物眼神最為微妙，頓時(shí)大喜，老師的“小氣”一時(shí)拋到了九霄云外。齊白石笑笑說(shuō)：“希舜啊，這下你的心也安了，我的心也安了！”
類(lèi)似的例子還可以繼續(xù)羅列，終歸要說(shuō)明的是，齊白石賣(mài)畫(huà)不論交情，“虧人利己，余不樂(lè)見(jiàn)”。齊白石的言行，確實(shí)得罪了不少人，但這樣做的好處在于明碼標(biāo)價(jià)、童叟無(wú)欺，太公釣魚(yú)，愿者上鉤，也為一向避塵勞、避應(yīng)酬的齊白石省卻很多精力。
其實(shí)，齊白石決不為錢(qián)而隨波逐流、粗制濫造，他的另一告示也是終生恪守的：“作畫(huà)不為者：像不畫(huà)，工細(xì)不畫(huà)，著色不畫(huà)，非其人不畫(huà)，促迫不畫(huà)……”這一個(gè)個(gè)“不”里，足見(jiàn)他人格的高尚、骨氣的剛正。換言之，正是靠了這種對(duì)藝術(shù)自由、個(gè)人志趣和獨(dú)立人格的追求與尊崇，才成就了齊白石的杰出藝術(shù)。
齊白石的故事15
齊白石是我國(guó)最的畫(huà)家之一，他最善長(zhǎng)畫(huà)小蝦小蟲(chóng)等小動(dòng)物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹(shù)。
齊白石年輕的時(shí)候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪(fǎng)一位老篆刻家，老篆刻家說(shuō)：“你去挑一擔(dān)礎(chǔ)石回家，等這一擔(dān)石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真的挑了一擔(dān)礎(chǔ)石來(lái)，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術(shù)品來(lái)對(duì)照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那么專(zhuān)心致志地刻呀刻呀，日復(fù)一日，年復(fù)一年，礎(chǔ)石越來(lái)越少，而地上的淤泥卻越來(lái)越厚。最后，一擔(dān)礎(chǔ)石統(tǒng)統(tǒng)都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術(shù)，他刻的.印雄健、洗煉，獨(dú)樹(shù)一幟，達(dá)到了爐火純青的境地。
有一次，他過(guò)生日。由于齊老是一代宗師，學(xué)生朋友來(lái)了很多。從早到晚，客人絡(luò)繹不絕，老人笑吟吟地迎來(lái)送往，等到夜晚送去最后一批客人，老人再也支持不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫(huà)室去做畫(huà)，家里人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇�？偹阄鍙埉�(huà)畫(huà)完了，家人都長(zhǎng)長(zhǎng)的松了一口氣，等著他吃飯。誰(shuí)知他攤紙揮毫又繼續(xù)作起畫(huà)來(lái)。家里人怕他累壞了，都說(shuō)：“您不是已畫(huà)夠五張了嗎?怎么還畫(huà)呀?”
老人輕輕抬起頭說(shuō)道：“昨天生日，客人多，沒(méi)作畫(huà)，今天追畫(huà)幾張，以補(bǔ)昨天的‘閑過(guò)’”。說(shuō)完，他低下頭繼續(xù)作起畫(huà)來(lái)。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫(huà)越作越精，受到了世界人民的喜愛(ài)。
薩達(dá)姆八九歲的時(shí)候，該是上學(xué)的年齡了。但在落后的農(nóng)村中，教育并不被人們認(rèn)為是一件必需的事。母親只希望薩達(dá)姆像他的長(zhǎng)輩一樣，沿著古老的模式生活下去，成為美索不達(dá)米亞平原上的一名農(nóng)夫。
尼克·胡哲(Nick Vujicic尼克·武伊契奇)生于澳洲，天生沒(méi)有四肢，這種罕見(jiàn)的現(xiàn)象醫(yī)學(xué)上取名“海豹肢癥”，但更不可思議的是﹕騎馬、打鼓、游泳、足球，尼克樣樣皆能，在他看來(lái)是沒(méi)有難成的事。
世界首富，微軟創(chuàng)始人比爾.蓋茨的傳奇人生，激勵(lì)著全世界無(wú)數(shù)的少年兒童。特別是其中途輟學(xué)的“壯舉”更是讓廣大少年朋友們津津樂(lè)道。步其后塵“下海”創(chuàng)業(yè)的少年哪一個(gè)不想成為新生代的比爾.蓋茨?于是我們便從網(wǎng)上和各種媒體中不斷得到有...
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