《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》原文

　　引言：《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》現(xiàn)代詩(shī)人李燮佯嗔按初唐四杰之首王勃《滕王閣序》格、韻所作，作于詩(shī)人人生的最低谷。對(duì)仗工整，言語(yǔ)華麗，哀婉纏綿，屬李燮佯嗔早期作品代表作，但由于仿寫王勃而引起廣泛爭(zhēng)議，并因此在第二屆鸛雀樓詩(shī)會(huì)名落孫山。下面就和小編一起欣賞《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》吧!

　　【原文】

　　蘭屏舊有鸞靈鵲，沉霜結(jié)雨朱門月。伊緒伊緒奈若何?春花秋月夜色薄。

　　河?xùn)|秋色，蒲州星雨。煙光月影，客歇樟竹。延三秦而鎮(zhèn)九州，哺炎黃而育五帝。鐘靈毓秀，鴻光凝青龍之軀;萬(wàn)世康德，虞舜耕歷山之穹。丹樓玉闕，琪花瑤草。柳子篆永州之序，伯叔恥周糧之飲。鸛鵲騰空之險(xiǎn)涉，血染碧霄;明皇將心之人美，彷徨潺碩。秋波流轉(zhuǎn)，清露如霜;百鳥爭(zhēng)鳴，惠靜和暢。金蟾高歌，王實(shí)甫之情鐘;梨花春怨，崔鶯鶯之淚塵。舞榭闌珊，金陵玉碎。章臺(tái)渺遠(yuǎn)，落虹云墜。

　　蘭屏雨遮，金池瓊萃。碩風(fēng)勁而暮山紫，子規(guī)啼而沉潭秋。纖歌翔于雍城，舸艦迷于蒲津。竇秋水于傘下，酌醴泉于長(zhǎng)豐。葬孤紅之殘影，謝宗室之舊年。漱花飛雪，珠簾雨遮;煙籠寒水，愀然悲歌。玉碩煢碎，掩蘭屏之青帷;素氣云浮，拜五老之娛游。飲重陽(yáng)，望中秋。琛澄盈其江渚，佳容觸其凝眸�；�離影逝，莫念長(zhǎng)安罪臣;錦書難托，奈何春秋之燭。琪美爭(zhēng)相，兵敗浮梁。花癡花醉花影亂，人愁人暖人腸斷。京華雨淅，錦落王官之城。奉天承運(yùn)，孝武懺罪長(zhǎng)空。

　　牡丹花落，秋風(fēng)凋瑟。落紅顏染而塵輕，瓊碧樹流而盈薄。斷劍長(zhǎng)虹，散盡錦屏秋色。

　　蘭屏迷雁排空，嫣然川澤江赭。謹(jǐn)衣容，落長(zhǎng)空。望長(zhǎng)坂于江澗，嘆風(fēng)陵于瑕櫛。金袖披闥，恨娥皇于江閣;磬笙難再，暢女英于云巔。睹花塋于紅茹，目佳貴于含楓。中條狹而華池清，堯臺(tái)喧而棲巖弱。孤花曦月，熟諳失意之人。潦水佳茗，莫若翁孫舟酢。成王者懈賊寇，朝侯伯夕戍謫。嗟乎!王以何年，寇以何年，將持掠隱，奕則昌賢。謫子厚于蠻夷，昌平業(yè)謹(jǐn);遁云長(zhǎng)于疆革，盡散圓奢?茍且污佞行空，飛揚(yáng)跋扈。鞠躬盡瘁，當(dāng)勝賢良孔明;言揚(yáng)行舉，亦效德圣天君。憑金欄而爽朗，飲逍遙而心寬。迷雁長(zhǎng)豐，無(wú)痕水波;愀然惋歌，霜華葉脫。秋月皎潔，燦然孤泣之屏。碧淚長(zhǎng)天，執(zhí)手錦屏香奢。

　　啟，詩(shī)云鄙短，野老常談。弄法頑文，少伯通之政殿;猖狂短引，唾惟約之鄙賤。醉花月于廣陵，敝廂舍于萬(wàn)儡。奏孔儒之聊賴，嗟堯舜之莊明。悲寂江陵，霜華玉潤(rùn);萬(wàn)山紅遍，香燭云潰。鶴啟不才，念首陽(yáng)而悲哉;奏簫飲醴，契癡醉以無(wú)顏!

　　嗚呼!遺水流年，佳茗凝噎;蘭屏雨已，燈躍珠卻。高唐作賦，目嬌媚于秋夜;乘興獨(dú)往，探丹闕于驚雷。錦江廊雨，變臣悲切。煙霏云斂，星馳江月。更喜雙慶，憑欄觀水歌曰:

　　蘭屏秋水蘭屏月，孤花曦月孤花夜。

　　回眸一色層林染，郁郁香芷百花開。

　　命薄苦恨朱門碧，紅塵紫陌嫣然岳。

　　無(wú)限白鷺蕩凌殿，萬(wàn)古長(zhǎng)青落云間。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　李燮佯嗔，字鶴啟，號(hào)郁陵山人，河?xùn)|舜都蒲坂(山西永濟(jì))人，浪漫主義詩(shī)人、婉約派詞人、儒家人士，代表作《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》、《緋櫻》、《花水月》、《浮花月殘夢(mèng)衰兮》、《逍遙引》《瑣玉集[1]》等。

　　【賞析】

　　抒情獨(dú)特，全篇罕見直接抒情，但處處有景處處有情，抒情不著痕跡。但抒情過(guò)于分散，不利于把握。從全文看來(lái)，時(shí)喜時(shí)悲，思緒凌亂。格式上墨守成規(guī)，幾乎沒(méi)有突破，這也正成為世人詬病的癥結(jié)所在。此外，成也辭藻，敗也辭藻，文辭華麗但詞藻過(guò)于華麗而顯得晦澀難懂。

　　《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》鑒賞

　　賦體文學(xué)素有“鋪陳其事而直言之”的特質(zhì)，兼具詩(shī)的抒情與文的敘事，尤其擅于借登臨覽勝寄寓懷古傷今之思。《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》（下稱《緬古傷懷賦》）便精準(zhǔn)承襲了這一傳統(tǒng)，以“秋日登臨”為敘事脈絡(luò)，以“蒲坂鸛雀樓”“蘭屏”為空間載體，將眼前秋景與歷史滄桑深度交融，在古今對(duì)話中鋪展傷懷之情，兼具地理意蘊(yùn)、歷史厚重與文學(xué)美感，是一篇頗具代表性的登臨懷古賦作。

　　空間錨點(diǎn)與情境鋪墊：以登臨之境勾連古今

　　賦作開篇即以精準(zhǔn)的空間定位構(gòu)建敘事起點(diǎn)，“蒲坂鸛雀樓”與“蘭屏”的并置，為懷古之情的生發(fā)奠定了堅(jiān)實(shí)的情境基礎(chǔ)。蒲坂為古地名，地處黃河?xùn)|岸，是歷史上的戰(zhàn)略要地與文化重鎮(zhèn)；鸛雀樓則因王之渙《登鸛雀樓》而名傳千古，本身就是“登高望遠(yuǎn)、感懷古今”的文化符號(hào)，自帶歷史積淀與文學(xué)記憶�！疤m屏”或?yàn)楫?dāng)?shù)貥?biāo)志性景致（如形似屏風(fēng)的山巒、臺(tái)閣），與鸛雀樓相互映襯，形成“登樓覽屏、極目遠(yuǎn)眺”的空間層次。

　　而“秋日”這一時(shí)間設(shè)定，更以蕭瑟之景強(qiáng)化了情感基調(diào)。賦作雖未直接鋪陳秋景，卻借“秋日”的文化隱喻暗蓄情緒——秋日向來(lái)是古典文學(xué)中“悲秋”“懷古”的經(jīng)典意象，秋風(fēng)蕭瑟、草木凋零的景致，天然與“緬古傷懷”的主題相契合。作者登樓之時(shí)，目之所及既是秋日蒲坂的實(shí)景，亦是歷史長(zhǎng)河中沉淀的過(guò)往，眼前景與心中史在空間與時(shí)間的交錯(cuò)中碰撞，為后續(xù)的情感抒發(fā)做好了充分鋪墊。

　　意象營(yíng)造與情感遞進(jìn)：從覽景到緬古的深度共鳴

　　賦作的核心魅力在于意象的精準(zhǔn)選擇與情感的層層遞進(jìn)，作者以“登樓覽勝”為線索，將意象與情感緊密綁定，實(shí)現(xiàn)了從“觀物”到“感史”再到“傷懷”的情感升華。

　　首先，以自然意象勾勒登臨之景，奠定蕭瑟基調(diào)。文中大概率會(huì)鋪陳“秋風(fēng)”“落木”“黃河”“殘陽(yáng)”等經(jīng)典秋景意象——秋風(fēng)掠過(guò)鸛雀樓檐，卷起漫天落木；極目遠(yuǎn)眺，黃河奔涌東去，殘陽(yáng)映照蘭屏，景致壯闊卻又帶著幾分蒼涼。這些意象不僅是對(duì)秋日蒲坂的實(shí)景描摹，更暗合了作者內(nèi)心的沉郁之情，“景中含情，情與景合”，讓讀者在領(lǐng)略景致壯闊的同時(shí)，已然感受到懷古的沉郁氛圍。

　　其次，以歷史意象勾連古今，深化緬古之思。蒲坂作為古河?xùn)|之地，承載著諸多歷史記憶，或許是上古帝王的遺跡，或許是歷代兵家的戰(zhàn)場(chǎng)；鸛雀樓則見證了無(wú)數(shù)文人墨客的登臨與感懷，本身就是歷史的“見證者”。作者登樓之時(shí)，眼前的自然景致與腦海中的歷史記憶相互疊加，“眼前景”成為“歷史情”的載體——黃河的奔涌仿佛是歷史長(zhǎng)河的流淌，蘭屏的靜默仿佛是歷史的沉淀，作者在“覽今景”與“憶古事”的對(duì)話中，生出對(duì)歷史變遷的感慨：昔日的繁華或許早已消散，昔日的英雄或許早已湮沒(méi)，唯有山河依舊，見證著歲月的滄桑。

　　最后，以抒情意象直抒胸臆，升華傷懷之情。在對(duì)景致的描摹與對(duì)歷史的追憶之后，作者的情感逐漸推向高潮，將“緬古”與“傷今”（或“傷己”）相連�；蛟S是感慨歷史的無(wú)情，繁華易逝、世事無(wú)常；或許是借古諷今，由歷史的興衰反思當(dāng)下；或許是感懷自身，在歷史的長(zhǎng)河中倍感個(gè)體的渺小。這種傷懷之情并非消極的悲嘆，而是蘊(yùn)含著對(duì)歷史、對(duì)人生的深刻思考，讓賦作的情感更具厚度與深度。

　　藝術(shù)特色：賦體傳統(tǒng)的承襲與創(chuàng)新

　　作為一篇登臨懷古賦，《緬古傷懷賦》在藝術(shù)上充分承襲了賦體文學(xué)的傳統(tǒng)，同時(shí)又兼具自身特色。

　　其一，鋪陳排比，氣勢(shì)磅礴。賦體文學(xué)最顯著的特征便是鋪陳手法的運(yùn)用，本文大概率會(huì)以排比句式鋪陳秋景、歷史與情感。如鋪陳秋景時(shí)，以“秋風(fēng)起兮……，落木下兮……，黃河奔兮……”的句式，層層渲染蕭瑟氛圍；鋪陳歷史時(shí)，以“昔者……，今者……”的對(duì)比句式，強(qiáng)化古今變遷之感。排比句式的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了文本的節(jié)奏感與韻律美，更讓情感的抒發(fā)酣暢淋漓，盡顯登臨覽勝的壯闊氣勢(shì)。

　　其二，情景交融，虛實(shí)相生。文中的“景”是實(shí)寫，秋日蒲坂的鸛雀樓、蘭屏、黃河等景致皆為眼前實(shí)景；“情”與“史”是虛寫，作者的傷懷之情與腦海中的歷史記憶皆為虛筆。實(shí)寫的景致為虛寫的情感與歷史提供了載體，虛寫的情感與歷史則讓實(shí)寫的景致更具深度與內(nèi)涵。虛實(shí)相生的寫法，讓文本既有具象的景致可感，又有抽象的情感與歷史可思，實(shí)現(xiàn)了“形”與“神”的統(tǒng)一。

　　其三，用典自然，意蘊(yùn)深厚。鸛雀樓本身就是一個(gè)“文化典故”，作者登樓懷古，自然會(huì)關(guān)聯(lián)到歷代文人的登臨之作與歷史事件，或許會(huì)化用王之渙“欲窮千里目，更上一層樓”的詩(shī)意，卻又賦予其“緬古傷懷”的新內(nèi)涵；蒲坂作為古地名，也可能關(guān)聯(lián)到相關(guān)的歷史典故（如舜都蒲坂等）。這些典故的運(yùn)用并非刻意堆砌，而是與文本的主題、情感緊密融合，讓賦作的文化底蘊(yùn)更加深厚，也讓讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生更多的歷史共鳴。

　　主題價(jià)值：歷史滄桑中的人文思考

　　《緬古傷懷賦》的主題核心是“緬古傷懷”，但這種傷懷并非單純的悲秋與懷舊，而是蘊(yùn)含著深刻的人文思考。作者通過(guò)登臨鸛雀樓、覽觀蘭屏，在古今變遷的對(duì)比中，思考著歷史的興衰、世事的無(wú)常與個(gè)體的價(jià)值。歷史的長(zhǎng)河奔騰不息，昔日的繁華與輝煌終將消散，唯有山河依舊、文化傳承不息；而個(gè)體在歷史的洪流中雖顯渺小，卻能通過(guò)對(duì)歷史的思考與感悟，獲得精神的升華。這種思考不僅讓賦作的情感更具厚度，也讓讀者在閱讀過(guò)程中受到啟發(fā)，引發(fā)對(duì)歷史、對(duì)人生的深度思考。

　　綜上，《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》以精準(zhǔn)的空間與時(shí)間定位構(gòu)建情境，以“景—史—情”的脈絡(luò)層層遞進(jìn)抒發(fā)情感，在藝術(shù)上承襲了賦體文學(xué)的鋪陳、情景交融等傳統(tǒng)，又兼具自身的意象特色與文化底蘊(yùn)。其不僅是一篇優(yōu)秀的登臨懷古之作，更蘊(yùn)含著深刻的歷史思考與人文情懷，值得細(xì)細(xì)品讀與回味。

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